我不知道日本研究宋汝窑青花制品的专家们，他们用严格繁复细致的工匠精神日复一日，年复一年地试验再试验，依然还没有复原出汝窑的天青色。
今天看明代学者高濂在《燕闲清赏笺》里写：“汝窑实为玛瑙末入釉，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，其釉色有天青、粉青，还有葱绿和天蓝等。粉青为上，天蓝弥足珍贵。”
这一段已经把天青色的材料真实托出，而我看日本媒体视频里的资料，研究天青色的工匠艺术家们却在用一种岩石为材磨成粉烧制，这跟真实汝窑天青色取材于玛瑙简直差之万里，难怪无法完全复原。
不过，不要说日本的匠人，天青色如今在中国本土也是难以实现的，即使色彩逼真，可是让瓷器实现美玉的质地也是难上加难的。
我真是佩服宋徽宗，一场午睡，一个美丽的梦，梦里雨过天晴，天空朵朵云彩，一阵清风吹过，云隙间出现了一抹神秘的色彩。于是宋徽宗赋诗一句：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”随后下旨令工匠烧制这种颜色，这就是天青色的由来。
这么看来，天青色脱尘与世，出自梦中，与现实中雨过天晴后的澄净蔚蓝色是有些许区别的。作为宋代五大名窑之首的汝瓷，在我心中愈发神秘，它能成为中国瓷器史上的神话，跟天青色的横空出世绝对有关。
天青色是植物与矿物里不存在的颜色，能通过宋徽宗的诠释与汝窑烧制实现，并呈现出美玉的质地，这本身就是一种神奇。
天青色被称为最高雅的颜色，是能治愈人精神的色彩，是令所视者放松的颜色，作为茶具、花器与食物器皿等，不夺人眼球却发挥出最佳配角作用，单独触之温润，令人爱不释手。
在一种欣赏气味的艺术里，也只有把香木放在这种天青色的杯子里，才能挥发出理想的味道。我不知道这是不是夸大了青花制品的神力，毕竟，普通人能拥有一件宋汝窑的青花制品也能算是神话吧！对于不同版本说法不一，有的说，全世界有90件宋汝窑青花制品，有的说只有65件，对于这，我是无法得知真相的。
宋青花的珍贵，世人皆欣赏。日本有“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”之说，著名大师李苦禅也曾感叹：“天下博物馆无汝者，难称尽善尽美也”，由此可见汝瓷珍稀程度。
即便很多国家在不断模仿汝窑青花，可依旧无法复原，我想，宋汝窑时期制作天青色瓷器方子的地域与玛瑙等材料，估计也如宋徽宗梦雨过天青云破色一样不可得吧！
2000年，考古工作者历经50年的找寻，把河南宝丰县清凉寺认定北宋汝官窑遗址所在地，于是2001年，这里便被列入全国重点文物保护单位。
以清淡含蓄的淡青色釉闻名于世的汝窑瓷器，这不得不感谢宋徽宗。从明代开始，文人墨客对汝窑的釉色愈发青睐，乾隆皇帝把对汝瓷喜爱的御诗，刻在传世的22件汝瓷底部。汝窑青花也成为鉴赏家心目中青瓷的典范。
天青色等烟雨
让我慢赏你……
