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因为《雾山五行》，我和儿子再次讨论起国漫和日漫的优劣。
其实，用优劣这个词来比较实在不恰当，两种地域文化，两种经济市场，不同发展模式，衹能说因审美不同而各存心头好，优劣有争执和强迫认可之嫌。
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在国漫、港漫和美漫浸濡较少的状况下，新生代眼中，日漫是巅峰一般的存在。而我的本意是希望儿子不要侷限自己的眼界。
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对《雾山》，儿子不再嗤之以鼻，而国漫，这些年，发展地既艰难又喜人，毕竟中国风的元素，是全世界都抄袭不去的东西，运用在动漫里，既是一种绘画风格的呈现，又是一种情怀。
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前些日子，一位美术老师对儿子说，其实日漫大部分画功都很差。分析一番，个人觉得基本就是我对日漫失去兴趣的原因：符号性、格式化的表达太多，千篇一律的主角脸，透视与结构失准（这一点对院校出身的画者而言，就像写作的人容不得错别字），商业模式下忽略对背景与环境的精心渲染。个人也以为，日漫不如港漫、美漫写实严谨；唯美设定，不如国漫里的工笔重彩、水墨写意（《雾山五行》就用了国画技法描绘背景，随便截图就是一张漂亮的桌面）；至于人物形象设计，统统不如（强调一下，评论是指大部分日漫，风格独立成熟的日漫大师如新海诚、宫崎骏等不在此列）。
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网购了几本港漫给儿子，他也被彩色内页吸引了，我们讨论画风，比较画功与排版，他终于不再觉得日漫独尊天下了。
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犹记得，大学第一次接触港漫就爱不释手。港漫的画风吸收了美漫的写实和日漫Q版的特点，极注重平面视觉效果，透视比例准确，画面庞大，动态与场景的镜头感强，线条丰满细致，人物形象设计鲜明，画面代入感强，看港漫，总能体会到满满诚意。
衹是不明白，为什么港漫最终式微。
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