共读短篇小说以来，第一次读外国小说，先来了解一下作者。纳博科夫，俄裔美籍作家。在欧洲生活期间，创作了多部小说，他被誉为“当代小说之王”。他认为“任何一部杰出的艺术作品都是幻想，因为它反映的是一个独特个体眼中的独特世界。”

初读这篇《木精灵》，只觉得语言特别生动、传神——无论是人物刻画，还是环境描写或心理描写，都堪称极致，其它的没太深的印象。再读一次，大概有了点眉目，木精灵是虚构的角色，作者借助木精灵的缓缓讲述，表达了“我”背井离乡思念故土的乡愁。《木精灵》这部短篇也践行了作者“任何一部杰出的艺术作品都是幻想”的创作观，它反映了木精灵这个独特个体眼中的独特世界，把读者带入到一个流亡的世界。

一、人物刻画。

“他的右眼仍然隐在阴影里，左眼怯生生地偷偷瞅我，眼睛拉长了，隐隐发绿。眼珠子像一块铁锈在忽闪”，通过对眼睛神态、颜色和状态的描写，生动呈现出人物既怯懦又异样；“两鬓灰白，银眉很淡，不注意几乎看不出来，没有胡须，嘴周围的皱纹显得很可笑”，运用比喻，体现其衰老、沧桑；“他的破旧上衣显得太小，好像穿得不大对——衣襟错了位。他手里握着一顶帽子——不能叫帽子，是一个松松垮垮的深色包袱，根本没有帽子的样儿”从衣服的破旧、不合身以及奇特的帽子，表现出人物生活窘迫、潦倒的状态。这是作者描述木精灵初出场的样子，一个沧桑、窘迫、局促的老人形象跃然纸上，为什么木精灵是这个形象？他到底经历了什么？成功地引起了读者的兴趣，让读者急切地想要一探究竟。

二、细节描写。

“门把手怯生生地转动一下”，这个用法真是完美，当然不是门把手怯生生，而是正在转动门把手的木精灵怯生生，显示他的紧张和局促不安；“我含糊不清地咕哝了一句欢迎的话，握了握他轻飘飘、冷冰冰的手”，含糊不清、咕哝表示我对木精灵的突然闯入并不欢迎，因为我正忙着，轻飘飘、冷冰冰的手，仍然是刻画木精灵的沧桑；“他在椅子上悬悬地坐下来，像一只乌鸦蹲在一截树桩上”，这种生动的描述太有画面感和感染力了，“悬悬地坐”体现出坐得不安稳、不踏实，与乌鸦蹲在树桩上那种小心翼翼、随时可能飞走的状态相似，都传达出一种局促、不自在之感。

三、木精灵的逃亡。

这是小说浓墨重彩的部分，采用了双线交织的写法，木精灵深夜贸然到访是明线，他逃亡辗转难回故园是暗线。随着木精灵的娓娓讲述推动情节发展，期间夹杂着“我”的真实感受，虚虚实实的交错使小说张弛有度，给读者足够的沉思和幻想空间，仿佛跟着木精灵一起经历了一场真实的逃亡。

都说作家的小说里有自己的影子和经历，作者写的是木精灵的逃亡，实则是用这个虚幻的故事来讲述自己的经历和感受，展现了流亡者的孤独和乡愁，反映了当时背景下人们的生活状态。