引言：最近网络上流行着这么一句话“这穿越山河的剑，刺的都是用情至深的人”，不知怎的，我初看到这句话，脑海中浮现的并不是女儿情长、柔情刻骨，而是相传为王希孟所绘的《千里江山图》。进而我又想，只有用情至深的人，才配得上这穿越山河的剑——《千里江山图》便是这么一把剑。（文末附有完整的《千里江山图》）（文末附有完整的《千里江山图》）

一、《千里江山图》

《千里江山图》相传为北宋末期青年画家王希孟，在宋徽宗赵佶的指导下绘制完成，长卷、绢本、设色。即绘制在熟绢之上，整体用色保持了青绿山水画风格，卷长1191.5cm，宽51.5cm，现存北京故宫博物院。此画兼工带写，创作过程颇为不易，画面当中的内容细致入微，既见山川的雄伟、壮丽、秀美，又见紧接生活气息的水磨长桥、茅庵草舍、渔村野市，大气而不失婉约，超尘脱俗而不凌于世间生活之上。前两年，北京故宫博物院举办过《千里江山图》的展览，吸引了大批的观众，由此人们开始逐渐熟悉了这幅身世扑朔迷离的艺术巨制。

二、《千里江山图》——王希孟的长剑

从长卷画面来看，《千里江山图》绝对算得上是“穿越山河”，1191.5cm的卷长，在诸多的长卷绘画作品当中，固然算不上很长，但是其绘制格外的精巧、细腻。画面整体取平远之势，同时深远、高远等传统绘画构图方式并用，这让整个画面看起来给人一种跌宕起伏的穿越山河之感。能创造出这样作品的人，必然是胸怀山川万物之人。

宋徽宗赵佶是北宋的第八位皇帝，他之所以成为历史上知名的皇帝，固然不是因为他对国家的励精图治，而是因为他在艺术方面的成就与贡献。说重点，宋徽宗在当时建立了皇家画院学校，专门培养国内顶尖的绘画人才，王希孟有幸入选，这个时候的王希孟大约十三、十四岁左右的样子。也许是年少贪玩，三年后王希孟在考试中失利，被安排去做了文书小吏，但他并不死心，仍爱绘画，这个时候出现了他的贵人——蔡京。蔡京是当时的位高权重之人，在宋徽宗身边颇有地位，他多次帮助和举荐王希孟，最终得到了宋徽宗的重视。开始由宋徽宗亲自授其绘画技艺，不出半载，《千里江山图》便从王希孟的笔下流淌而出，此时的王希孟十八岁，张震岳的十八岁注定为爱情流泪，王希孟的十八岁穿越山河。

关于此画的赏析，本文不做过多的介绍，一来是因为不少的专业人士已经为我们进行了深刻的画作解读，二来是因为艺术审美更多的是需要融入自身的情感，而不是完全依靠专业知识的堆积。倘若你在四下无人之时，认真的、仔细的欣赏一下这幅画，它必然会给你带来视觉上和心灵上的触动。凭着这幅画，你可以携伴飞鸟飞越山岳，可以潜游江河，可以推开柴扉走进山村人家，可以登上水榭亭台俯观鱼儿畅游，可以汲泉而饮，可以步游云深之处的寺庙，可以醉眠林下……。

若不是对山川万物用情至深，如何能打造出这样一把穿越山河的长剑？遗憾的是，除了这幅《千里江山图》王希孟再无其他作品传世，因此对于我们后人来说，他就永远定格在了刚刚绘制完《千里江山图》的十八岁。（相传二十岁时被赐死）

三、《千里江山图》的历史传承

客观来讲，《千里江山图》的传承谱系是非常脆弱的，说直白点就是并不可靠，因此有很多人猜疑这并非北宋时期的作品，而是后世托伪，作者更不是王希孟，甚至连历史上有没有过王希孟这个人都存疑。如北宋时期的官方记载对王希孟和此画只字未提，唯一能够为王希孟和此画背书的只有蔡京的题跋，但就连题跋的题跋也惹人嫌疑。蔡京之后，此画消失得无影无踪，到了元代流落民间，最终进入了乾隆的的御书房。乾隆对此画非常的喜爱，并亲自在卷首题字——事实上，“千里江山图“这一名字，便来自乾隆的题字”江山千里望无垠“，此画之前是并没有名字的。最后，宣统皇帝溥仪携画逃往东北，日本投降后溥仪仓皇出逃，《千里江山图》再次流落民间，被靳伯声得到了手，并于1953年将此画捐给了国家文物局，1957年故宫此画正式登记造册，保存至今。

只有用情至深的人，才配得上这穿越山河的剑。

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