开心麻花团队出品的《李茶的姑妈》在2018年国庆档上映后,并没有像该团队之前的作品那样取得骄人的票房成绩,在口碑上也不尽如人意。有人将这一切归咎于贸然起用新人的原因。剧本乃一剧之根本,剧作上的问题才应该是票房失利的最主要原因。而这部国产喜剧缺乏技巧的叙事、没有共情的人物、失去依存的主题是其未能取得理想成绩的重要原因。
开心麻花系列电影充分挖掘现实生活中存在的民生痛点，用笑料来疏导情绪，用佯狂嘲笑不公，用温情来抚慰灵魂。无论是有幸重生的夏洛，还是一夜暴富的王多鱼，无论灵魂互换的艾迪生，还是遇到富婆的黄沧海，这些都是迷失在现实社会中的平凡人，他们找不到实现自己人生价值的道路，只能在虚拟的情境中书写一下自己真诚的情怀，在搞笑的闹剧中表达自己对真善美的致敬，在讽刺和幽默中表达自己对民生痛点的关怀，希求用自己的遭遇唤起观众对精神家园的坚守。
《李茶的姑妈》中也是如此，小职员黄沧海为了实现自己升职加薪的梦想，在顶头上司的威逼利诱下不得不假扮有钱的富婆，周旋在两个中年破产追求者之间，在骗局之中他发现对金钱的追逐其实是毫无意义，但更多人在追求金钱的过程中迷失了自己。
这些故事用闹剧的形式描绘了人们对成功、对金钱的疯狂追求，越是对金钱对成功表现出贪得无厌，越是让人觉得虚拟情境的可笑和人物命运的悲哀。
“喜剧是将那无价值的撕破给人看”，撕破了，才会觉得那些固有的传统和曾坚持的某些理念，竟是如此的一文不值。比如，那踩踏脏的二十美元。这个妇孺皆知的成功学故事在此不再赘述，只说一下故事结尾的温馨提示：“生命的价值不依赖我们的所作所为，也不仰仗我们结交的人物，而是取决于我们本身。”照这个道理，王安迪将女儿嫁给李茶只是因为李茶是李茶，而不是因为李茶有个有钱的姑妈，可事实不是；照这个道理，梁友德费尽心机的追求“姑妈”，只是因为一个是寡妇一个是鳏夫，两个人可以互相搀扶、颐养天年，而不是因为“姑妈”巨有钱，可事实也不是。是的，新的二十美元、揉成团的二十美元、踩踏脏的二十美元都有人要，只是因为它在这个社会的特殊价值，否则你怎么解释，新的白纸就有价值，而揉成团的白纸或者踩踏脏的白纸就成了废纸了呢。
黄沧海信念崩塌，跳了海。没人会觉得黄沧海跳海是因为他妈妈告诉他“赤手空拳来到人世间，为找到那片海不顾一切”，而真实的生活，有时候有些残酷，有时候不那么有诗意，有时候会有“世界那么大，哪也去不了” 的无奈。可这些都不重要，重要的是“认清生活的残酷，并坚强的活下去”，而非刻意追求所谓的“诗和远方的田野”，并以此麻木自己。我们可以去寻找“生命中的那片海”，可也要有足够的盘缠和时间。
这个信息繁杂的时代，人的观念总是更容易被影响，一些成功人士大方的分享着自己的成功方式、生活观念，一些不明真相的群众亦步亦趋的学着，全然不去环视四周。有时候我们不缺理想，不缺情怀，我们需要的恰恰是现实感。
弗洛姆说：“现代人在一些重要的事情上都表现出缺乏现实感，且程度令人惊异，这些重要的事情包括生和死、幸福和痛苦，以及感情与严肃思想的含义。现代人将人类生存的整个现实掩盖起来，用人为的虚饰和伪现实来代替真实生活，这跟野蛮人用土地与自由来换取亮晶晶的玻璃珠子的做法没有多大区别。”虚诞的诗和远方更像是哈哈镜，让自己和生活一起走形。
惨一点说，生活不止眼前的的苟且，还有六点的闹钟，七点的地铁和下班时拥挤的公交车，还有孩子的吵闹和作业，还有柴米油盐酱醋茶，还有好多好多。可是生活的乐趣便是在这苟且里活出诗意，回家的公车上，一位大概是做销售的姑娘跟他的同伴讲着她工作中的琐碎，讲着她和他对象的收入，点点滴滴的，琐琐碎碎的，听着她的笑声，忽然明白诗和远方有时候就是一个转身。
穆旦说：“但如今，突然面对着坟墓，我冷眼向过去稍稍回顾，只见他曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亘古的荒漠，这才知道我的全部努力，不过完成了普通的生活。”
