《冬之喜剧》是陆秋槎作品。陆秋槎是位男作家，但他的笔法细腻，且爱设计女性角色。国推男作家里塑造女性角色的作家虽然有很多，但大都不是主角。而陆秋槎笔下的女性角色往往扮演着侦探角色。《冬之喜剧》并非我体验的作者的第一部作品而是古早时期体验过的《当且仅当雪是白的》。这部作品是雪地密室，为了尽快知晓雪地密室诡计就跳读了，所以，对于这部作品的认知以及作品特色还不清楚。所以，我决定二刷。
《冬之喜剧》是他早年在杂志发表的作品，集成本书出版。收录了五部短篇，我只体验了三篇，且都是密室题材。第一篇作者在后记中提到，是借鉴了三津田信三的《作者不详》，不过这部作品我也觉得一般，因此，不体验也罢。第二篇偏科幻，这更不是我感兴趣的领域。所以，虽然没有都体验，但把想体验的体验了也就够了。
1979年的仙那都，7分。这是我最喜欢的一篇。作者将真实人物柯勒律治和多萝西两位文学人物引入虚构故事中，并且把柯勒律治有关忽必烈汗的诗歌内容改写成不可能犯罪。两位巫师进行决斗，一位巫师扬言要用咒术杀死密室里的对手，他实现了。然而，他也死在了密室中。这个情节太像加贺美雅之的《绞首塔之馆》。陆秋槎用五六页的篇幅就解答了这个密室谜题。诡计很像卡尔的《瘟疫庄谋杀案》和《耳语之人》的结合，还有北山猛邦《弹丸论破》里的诡计。
森林与乌托邦，6分。一些人来到一座乌托邦孤岛，发生了高塔密室案件。大家都说死者是被猴子砸中脑袋身亡的，所以周围的雪地上没有凶手足迹。读者知道这肯定不是答案。紧接着，又死了个人，作者给出了灵异解答，说是第一位死者的灵魂杀死了第二位死者。读者知道这肯定也不是答案。不过作者说的很符合逻辑，但可惜这样的解答只会被读者嘲笑。接下来，岛上所有的来访者都死了，无人生还。面对如此局面，作者该如何应对？最终，作者给出了第三个解答，也就是真解答。诡计其实很简单，作者在猴子一词也用了叙诡。
上述两篇的故事铺垫成分明显大于推理解答，这种结构很像麻耶雄嵩。陆秋槎也的确很喜欢麻耶雄嵩的《麦卡托如是说》。
最后一篇也是同名篇，冬之喜剧，7分。这篇是暴风雪山庄模式，但并没有连环命案发生。有个密室，诡计有些像时晨《黑曜馆事件》。作者提到了奎因的《中国橘子之谜》，后面也的确有逻辑流推理。这就不是单纯的玄学，而是有效信息了。（作者也喜欢奎因）还有个姓名叙诡，这个叙诡明显超出了读者的认知，作为一位中国作者用日语文字来写叙诡，显然是模仿日本作家。不过作者本人的日文水平确实很高，这或许也发挥了自身优势。
这三篇还有个共性就是都是作中作形式。诚然，陆秋槎确实吸收了不少日推特色和欧美侦探小说经典诡计，但它把这两者结合得还算不错。这位作家最让我欣赏的是文笔，很有文学性，且作者对外国文学特别是英国文学很有研究。所以，他的阅历学识也为作品增添不少色彩。能够“洋为我用，我为中用”（既有日推，欧美侦探小说特点也有自己的特色）的国推作家确实不多。虽然，国推许多作家也的确很有自己的杀手锏，比如，时晨的逻辑推理，孙沁文的密室诡计，但这终究还是西方侦探小说留下的产物。像呼延云就把中国传统文化与本格推理结合的很好，还有这位陆秋槎也是把自己的文学知识储备植入到自己的作品中。尽管，大部分读者还是关心诡计如何如何，少有在乎推理之外的东西，但不得不说，没有内容的推理小说终究只是有趣的谜题。推理小说应当多些推理之外的东西，要多些知识性和文学性。推理小说的受众人群不应仅仅局限于喜欢推理小说的读者，也应该服务于那些对推理小说了解少，甚至不喜欢推理小说的读者。只有读者人群发展了，才会有更多的读者去关注国推。这就是为什么东野圭吾可以成为畅销作家，那是因为他有太多读者了。
这部作品的后记也是不错的，作者真情吐露自己的创作历程，并分析了这五个短篇的特色。还对国推过去，现在和未来进行了深入理解思考。这种有情怀的真实表达很能触动中国读者。
国推的成功不仅要靠这些作者发力，同时也离不开广大中国读者的支持，只有大家共同努力，国推的未来才会更有希望。
6.8分 准佳作
三星半 人上人
文笔不错 结构很好
