2021年春节档，《唐人街探案3》票房一骑绝尘，这个不意外，但豆瓣评分比预期的低，这个还是比较意外。

其实从个人的角度，这部电影可以看，全片节奏很快，热闹非凡，各种角色登场，还有大场面，倒是非常适合春节档；豆瓣口碑不如预期，也有有所原因，毕竟吊了一年的胃口，大量观众期待的脑洞风暴和猎奇故事并没有出现，难免有些落差感。

还是对电影展开说说，想到哪里说哪里

定位是什么

《唐人街探案》系列的初始定位是什么，你要把其当做是案件故事，那就错了。

三部电影下来，可以这样说，都是熟悉的味道。疯狂喜剧载体下，巴斯特·基顿式的杂耍动作，荤段子与搞笑台词等等，虽场景从第一部的泰国，直接来到国际大都市的纽约和东京，但角色面对的还是一堆智商欠费二百五小弟，这些都是延续以往的路线，这里不再多说。

值得提的一点，电影中无论纽约还是东京，这就是“电影思维下的场景呈现”，如何理解这句话？

其实无论场景如何变化，电影根本没打算还原真正的美国或日本，只是作为一个升级的场景存在，因为就算没有去过纽约东京的朋友也都会知道，现实中这俩城市和人文绝对不是这样，电影里一帮造型别致、举止夸张的各色人物，来到美国就是机车党，来到日本就是忍者相扑，还有动漫二次元。

非常简单浅显的地域呈现，甚至有点卡通色彩，这样的设置，为的就是取悦大众，呈现出一个简单、且符合电影基调、观众想象中的外国，而不是现实中的外国。

所以，“热闹”是唐探系列的第一任务，换句话说，“娱乐效果”是唐探最最基础的底色，“全民大众”是唐探的所要面向的阶层。

但是，这种高调的娱乐和热闹的场面，与严丝合缝的推理和猎奇的案件，二者是有距离感的。

我们再看一下《唐人街探案》系列的案件设置。

第一部黄金失窃+密室杀人案，第二部中连环杀人案，第三部密室杀人+限时解密，从纵向的角度来看，唐探从制作到场景再到人物，逐步升级，越来越大，但对案件来说，似乎并没有跟随电影进行体量上的拓展，案卷没有越来越离奇，事件并没有越来越曲折。甚至第三部的案件，还不如第二集的连环案猎奇。

是案件难以编写？我觉得应该有这方面原因，直白点儿说，本片案件的猎奇性，并没有达到预期。但更主要的原因是，《唐人街探案3》，是一部春节档的电影。

首先，悬疑推理题材，对于大众来说，其实并不那么友好。

近几年个人认为最好的悬疑推理电影，就是那部《利刃出鞘》，曲折的案件推导，可称烧脑，不少观众看一遍也没有完全懂。该片即便请来了全明星阵容，最终国内票房也刚刚破2亿，所以那部电影是有门槛的。

其次，涉及到案件就必然涉及到凶案。

第一部阴郁的场景和少女思诺最后的眼神，吓坏了不少观众。第二部连环案和最后的xie教氛围也不遑多让，也非常猎奇。甚至连网剧版里，第一个故事也是让观众评价说“吓人”。但第三部的密室案件，真相并不难猜，甚至连血腥的场景也没几个，停尸房段落更是全片最high的地方。

按照好莱坞评级，本片最多也就是个PG-13，家长辅导级。

可见，“春节档”这三个字，基本决定这个系列从今到未来的走向。大众级别的定位，实在太重要。别急，还没完。

“娱乐矛盾”的统一

但是，一个“春节档”就是电影把案件进行中庸的理由吗，并不是！

陈思诚是很聪明的，这里要说的“聪明”，单纯的是他对电影内容的把控。以大众层面为前提，需要对案件的受众和逻辑关系进行一个“化繁为简”的设置，同时也要对与大众的故事，进行了“化简为繁”的整合，这两个看似矛盾的地方，却是电影的看点，我觉得《唐人街探案3》这一点是非常高明的。

唐探系列最大的特色，就是把冷静的案件与热闹的娱乐氛围融合，二者互为补充，并没有呈现割裂感。我们举例说明。

悬疑的建立，是就是案件的回溯，这一点无可厚非，是代入感最强的，本片延续系列的风格，用快节奏的闪回+旁白描述对悬案进行描述，很形象。其实不光是唐探系列，天下同类作品都很多都是这样的模式。

但随后的推理的需要是沉浸感，让观众进入情节，跟随侦探的视角去寻找蛛丝马迹，这一处是最难的。因为需要调查和推理，需要筛选信息量，此时的节奏必须放慢，也必须要求观众全神贯注。这也是悬疑推理类电影对大众来说的门槛，案件太复杂，观众容易乏味，案件太简单，又觉得没意思。

《唐人街探案》，从第一部开始就找到了解决办法。就是两层案件的穿插描述，而且这两层案件风格不同，一场是冷静的悬疑推理案件，一场热闹的追查案件。

第一部黄金劫案的热闹属性对比杀人案的冷颤；第二集同样如此，侦探大赛和遗产案热闹非凡，而连环杀人案的则是需要冷静对待。

《唐人街探案3》某种程度上延续了第二部的特征，但比第二部具有一个优势， 那就是进入剧情快，因为第二部平心而论有点承上启下的味道，大量新角色出场，需要建制人设和构架关系，铺垫了不少内容，占据了一定空间。因此第二部有一个很重要的功能就是“拓展格局”。

而本片则，新角色同样不少，但是更多的是以老面孔为主，而且该片直接受益于第二部的“拓展格局”，将整个东京变成了侦探的修罗场。

在这样基础上，本片的双层案件是这样：

▶主线任务：接到委托的密室杀人案，走传统的逻辑推理+法庭辩论。

▶ Q的任务：反派开上帝视角，如《虎胆龙威3》一样的限时任务，一路狂奔，最后还涉及到秦风洗脱罪名等角度，走的是张扬的路线。

两层案件一张一弛，互为咬合，整部电影，让观众的情绪是呈现出波动性的。

此外，还有对角色戏份和合理的分配，这个也非常重要。简单来说，就是不同风格的戏份分配的空间。

比如密室案件的推导过程，是需要全神贯注的跟随侦探的视角，再加上秦风说案的时候语速很快，这就需要观众注意力高度集中，时间一长，容易累。而热闹的场面则是相反，如果连篇都是喧闹和插科打诨，时间一长观众觉得闹腾。

《唐人街探案3》中，创作者会合理分配合适的时间出现什么内容，并没有一根筋的进行线索查询，也没有一窝蜂的一块折腾。无论是案件推导还是当事人陈词，每当观众即将要觉得乏味的时候，镜头马上切换到另一层面，而每当喧哗场面进行到一定程度，在观众即将觉得闹心之前，马上抽离。

这就是对戏份空间的合理排布。大家可以回想一下，两种风格互相交替，全片在正经/搞笑之间切换，每种风格，绝对不会超过5分钟，就连最后法庭戏的陈词，在推导过程，一旁还有着唐仁负责调解气氛。

可以这样说，《唐人街探案3》把“高调的娱乐和热闹的场面”与“严丝合缝的推理和猎奇的案件”之间的距离，已经拉得非常近。让原本矛盾二者，出现在一部电影中，且不会显得过于突兀。

单凭这一点，很少电影能够做好，这是唐探系列的不可否认的闪光点。

退一步来说，电影的节奏就像上了发条一样，转的飞快，所有的推理和追查过程，尽量的形象化。

比如系列惯用的 “思维殿堂（mind palace）”，把角色推理过程的从2D变成3D，对“十三种密室”层层的画面呈现，跃然于立体画面，演绎了一个十分华丽的记忆检索过程。

所以的一切，都是为了一部“热闹的春节档电影”做准备，这是陈思诚哪怕延期一年，也要坚守春节档的原因啊。要问以陈思诚为首的创作者团队，能否编撰出更加离奇的案件和故事，这个我们无从知晓，但我可以肯定，创作团队，为了最大化的市场，已经做了一定的妥协。

毕竟，《唐人街探案》系列，不是超级英雄电影，也不是合家欢动作大片，而让探案作品达到前两者的市场范畴，只能这样。（言外之意，从探案故事的角度，不适合这样的体量，只能最后演变成动作片）。还是那句话，从初始体量上而言，唐探1那种是最合适的，第二集就有点变味，第三集格局更大，只能努力在拉近探案与娱乐化大众之间的距离。

你可以说电影的案件没达到预期，可以说呈现过于浅显，可用提缺点，但绝不能否认，这是一部热闹的春节档电影。把一部关于探案的作品做到这种规模的市场和大众级别的，这是电影值得肯定的地方。

（言外之意，从探案故事的角度，我更喜欢第一部的小格局）。

你可以说电影的案件没达到预期，可以说呈现过于浅显，但绝不能否认，这是一部热闹的春节档电影。把一部关于探案的作品做到这种规模的市场和大众级别的娱乐，这是值得肯定的。

唐探宇宙的转折

最后提及一点，“唐人街探案电影宇宙”（Detective Chinatown Universe），到了本作中已经正式建立，而角色的明暗对比，已经初见端倪。

最大的变数，当属刘昊然饰演的秦风。

从第一部面试说自己想要“完美犯罪”，第二部“你凝望着深渊，深渊也凝望着你”，秦风一直有着黑化的冲动。

因为，秦风对善恶的理解，或者说他的判断标准并不是感性的善恶，而是理性的逻辑和真相。所以这个角色，感觉深不可测，对比第一部中“完美的犯罪”的说辞，第二部中与肖央说的那套理论“凶手就是那条狗”呼应开场，第三部瞬间解开“只切一刀分面包”的的谜题，这个角色到第三部中段，一直在黑暗与正义的边缘游走。

但在本片结尾，秦风算是正式对Q说了不，是突然的转折吗？当然不是，因为有唐仁这个角色存在。

王宝强饰演的唐仁，办事浮夸，满嘴跑火车，一看就不是正经人。但是，这个角色，虽然有着各种各样的缺点，但他内心深处是一个善良的人，他可以用善的一面去抵消恶的一面。

正如本片的故事设定一样，最后解救身陷囹圄的秦风，就是唐仁。而这个角色，始终用自己最基本的善良底色，一次又一次的把秦风从黑化的边缘拽了回来。所以这个角色，还真的是“唐人街探案”系列的C位存在啊。

不过，话又说回来。片中的所有角色，基本都是一分为二的存在。

唐仁虽然善良，但不可忽视的就是他一身臭毛病，代表着人性中的部分兽性冲动（看见美女就上）；秦风智商高逻辑缜密，但他过于冷漠，随时有着迈向黑暗的另一面。妻夫木聪饰演的野田昊，同样智商高超，但过于高调，托尼贾饰演的杰克贾，名为侦探，但过于冲动。

就像片名“唐人街探案”里，“唐”字里的太极八卦一样，这是系列一直肖央表达的根本。背后的含义其实是每个人都有善的一面，也有恶的一面，善恶对立统一，这才是宇宙中的规律。这是我国文化中，道教善恶观的最好体现。

故事风格一冷一热，角色刻画一善一恶，这是《唐人街探案》系列从一开始就定下的基调。

“大道之行也,天下为公。”

《唐人街探案3》开场《礼记》中的这句话，意思是天下是人们所共有的，把品德高尚的人、有才能的人选出来，（人人）讲求诚信，培养和睦气氛，表达的是一种大同的理想社会。

有才能的人和品德高尚的人的都不少，但即品德高尚的人又有才能的人，则不多。而有才能的人，如果身边有一个品德高尚的人，可以互为制约互为促进，这就是最大化的解决了问题。可惜秦风身边的人，品德并不高尚，只是一个有点恶趣味但善良的人。

而电影中那些踏入黑暗的人，就是最终反派，其实跟正面角色都是一样，他们都是善恶矛盾统一体，且智商超群，只不过他们都踏入的邪恶，因为他们不是秦风，他身边也没有随时“拖后腿”的唐仁。

明白为什么他是C位了吧。

彩蛋1，犹大之窗

唐探3中，涉及到的密室讲义出自《三口棺材》，唐仁开玩笑的那本书《犹大之窗》，两本书是同一个作者——约翰·狄克森·卡尔。

卡尔是推理小说黄金时期一位重要作家，和艾勒里·奎因、阿加莎·克里斯蒂并称“黄金时期三巨头”。他独以密室题材的构思见长，一生共设计出五十余种不同类型的密室，故有“密室推理之王”的美誉。不过这个人，在国内知名度一直要低于阿婆和奎因。

《唐人街探案2》里，用“奎因手稿”让艾勒里·奎因在国内火了一阵。所以感觉这次应该也能带动一些约翰·狄克森·卡尔在国内的知名度，最起码这两天“犹大之窗”的搜索量陡然上升，书商们乐坏了。

所以，“唐探”系列这些推理梗，对于推理小说迷来说不算什么，但对于非粉丝的观众来说，真的挺有用，也够唬人了。这就叫“出圈”。而且把探案故事进行大众化娱乐包装，这几年，悬疑小说的粉丝和受众多了很多，这一点是唐探的功劳

而《犹大之窗》的故事起因大家可以看下：

吉姆·安士伟第一次去见未来的岳父胡弥。忐忑不安的小伙子接过胡弥递来的威士忌，没想到喝了一口就昏倒在地。醒来后，他发现胡弥已经倒地身亡，胸口插着一支箭，正是原来挂在墙上的一支，箭上只有安士伟的指纹……屋子的房门从里面紧锁，窗户也从里面闩好——于是在这不省人事的十五分钟，安士伟成了案件唯一的疑犯。。。。

知道为什么秦风要提到这本书了吧，本片中的案件模式，是由此而来。

彩蛋2，草帽歌

电影结尾那首歌，不是最后一首，而是庭审那首，音乐响起，直接落泪了。

这首歌叫做《草帽歌》，由乔山中演唱，是日本电影《人证》里的插曲。歌词出自日本诗人西条八十的同名诗作，原是一首儿童诗。

《人证》，改编自日本社会派推理小说作家森村诚一的作品《人性的证明》（森村诚一最著名的“证明三部曲”系列作品之一）。电影于1977年10月8日在日本上映，80年代被引进中国，嗯，是年幼的我，记忆里第一次看电影时候哭了。

母亲为了维护自己的名誉而杀害了千里迢迢来寻找自己的儿子，这个故事过于伤感。儿子对母亲的眷恋，母亲失去母爱职责的悲哀，构成了鲜明的对比。结尾歌声响起，让人心碎的旋律。

不过《唐人街探案3》，歌曲出现的时候只是借用了孩子对母亲的眷恋而已，与《人证》完全不同。但歌声响起时，承载了太多记忆，依然忍不住落泪了。