第九十章 悲鸿与马
巴黎的暮色像一块被反复揉皱的旧丝绒，沉甸甸地压在塞纳河上。劳里站在奥赛博物馆的窗前，指尖无意识地划过冰凉的玻璃，映出窗外渐次亮起的灯火。她的思绪，却像被馆内珍藏的那些印象派画作的笔触，搅得支离破碎。
几个小时前，敖雪的电话带着一种刻意压抑的急促，打破了她和乔在卢浮宫寻找线索的宁静。“劳里，乔，”敖雪的声音透过听筒，仿佛还带着油墨和纸张的气息，“我们需要立刻见史韬奋先生和秋霞女士。关于那幅《奔马图》，我们发现了一些……非同寻常的东西。”
“非同寻常？”乔当时接过电话，眉头紧锁，“是赝品？还是……”
“不，”敖雪的声音顿了顿，似乎在斟酌措辞，“秋霞女士刚刚完成了初步鉴定，她有百分之九十的把握，这幅画是真迹。但问题就在这里，它太‘真’了，真得不合常理。”
现在，劳里和乔坐在史韬奋位于巴黎十六区的私人公寓书房里，才算真正理解了敖雪口中的“不合常理”。这间书房与其说是藏书之地，不如说是一座小型的东方艺术品博物馆。四壁顶天立地的书架上，整齐排列着线装古籍和现代画册，空气中弥漫着旧书特有的霉味、檀香和一种难以言喻的沉静气息。
史韬奋先生是一位年逾七旬的华裔收藏家，头发花白，梳理得一丝不苟，鼻梁上架着一副金丝边眼镜，眼神温和却锐利，仿佛能看透世间万物的真伪。他亲手为两位警官倒上了清茶，动作不急不缓，带着一种老派文人的从容。
“劳里警官，乔警官，久仰大名。”史韬奋的法语带着一丝优雅的东方口音，“敖雪和容尘已经把情况都告诉你们了吧？关于这幅徐悲鸿先生的《奔马图》。”
乔点了点头，目光落在书房中央那张紫檀木长桌上铺展开的画卷上。“史先生，我们了解到，这幅画是您不久前从一个私人拍卖会上购得的？”
“是的。”史韬奋叹了口气，伸手轻轻拂过画卷边缘，爱惜之情溢于言表，“我收藏徐悲鸿先生的作品已有数十年，自问对他的画风、笔触、用墨都有相当的了解。这幅《奔马图》刚出现时，我就被它吸引了。无论是奔马的姿态，还是那标志性的‘悲鸿’印章，都与徐先生鼎盛时期的风格高度吻合。我当时也心存疑虑，因为徐先生在巴黎时期的作品存世极少，且多为习作或肖像，如此气势磅礴的《奔马图》，从未见于任何著录。但拍卖会上的气氛，加上我个人的偏爱，最终还是促成了这笔交易。”
“秋霞女士，”劳里转向坐在史先生身旁的一位中年女士，她穿着一身素雅的旗袍，气质温婉，眼神却异常明亮，“您刚才说，这幅画‘真得不合常理’，能否具体解释一下？”
秋霞女士微微颔首，拿起桌上的放大镜，指向画卷右下角的一匹马：“劳里警官，请您看这里。徐悲鸿先生画马，最讲究的就是‘骨法用笔’。他早年留学巴黎，深受西方写实主义影响，对马的骨骼、肌肉、动态解剖有极深的研究。你们看这匹马的腿部肌肉线条，以及它奔跑时关节的转折，精准得如同标本。这正是徐先生区别于其他画马名家的地方——既有中国笔墨的写意，又兼具西方绘画的科学性。”
她顿了顿，将放大镜移向马匹的鬃毛和马尾：“再看这里的用墨。徐先生喜用焦墨和宿墨，通过墨色的浓淡干湿变化，表现出鬃毛的层次感和动感。这幅画在这方面可以说是无可挑剔。无论是笔力、墨韵，还是构图的张力，都堪称徐先生的精品。”
“既然如此，”乔不解地问，“为什么说它不合常理？”
秋霞女士放下放大镜，神色变得严肃起来：“问题就在于，这幅画的创作技法，融合了徐悲鸿先生早、中、晚三个时期的特点，而且……过于完美了。”
“过于完美？”劳里重复了一遍这个词，感到有些困惑。艺术品难道不追求完美吗？
“是的，过于完美。”敖雪在一旁补充道，“这就像一首交响曲，把贝多芬早、中、晚三个时期最经典的旋律无缝拼接在了一起。对于真正的鉴赏家来说，这恰恰是最大的破绽。”
容尘也点了点头，接口道：“徐悲鸿先生的艺术生涯有非常清晰的演变轨迹。他在巴黎留学时，也就是我们之前提到的1919年至1927年，是他艺术风格的形成期。那时他主要学习素描和油画，主攻肖像和人体，画风严谨，注重写实。他当时的中国画作品，还带着明显的学院派痕迹，笔墨相对拘谨，尚未形成后来那种奔放洒脱的个人风格。”
“说得没错。”秋霞女士赞许地看了容尘一眼，继续说道，“徐先生真正开始大量画马，并形成我们现在熟知的奔马风格，是在他回国之后，尤其是在抗日战争时期。那段颠沛流离的岁月，激发了他强烈的爱国情怀，他笔下的马，也从早期的‘形似’，转变为‘神似’与‘形似’的完美结合，充满了力量感和不屈的精神，线条也变得更加苍劲有力。”
她指着画卷：“而我们眼前的这幅《奔马图》，既有巴黎时期精准的解剖结构和写实功底，又有抗战时期那种雄浑奔放的笔墨气势，甚至还能看到他晚年作品中那种炉火纯青的墨色变化。这在逻辑上是不可能的。一个艺术家的风格演变是线性的，是随着阅历、心境和时代背景不断变化的，不可能在同一幅作品中，同时展现出不同时期的成熟风格。”
史韬奋先生叹了口气：“秋霞女士说得很对。我最初被它的‘神似’迷惑了，但越看越觉得不对劲。它就像一个精通徐先生生平的人，用最高超的技艺，为他量身定做了一幅‘代表作’，却忘了艺术创作本身是有时间维度的。”
“那么，您的意思是……”乔的眼神变得锐利起来，“这幅画是一幅极其高明的赝品？”
“不，”秋霞女士摇了摇头，这个动作让所有人都愣住了，“我刚才说的是，它在艺术逻辑上不合常理。但从物质层面，也就是我们常说的‘科学鉴定’来看，它又太‘真’了。”
她从随身的公文包里拿出一份报告，递给乔和劳里：“我已经请专业机构做了颜料和纸张的年代检测。结果显示，这幅画使用的宣纸，确实是二十世纪二三十年代生产的，与徐悲鸿先生在巴黎时期的用纸完全一致。上面的墨和颜料，也都是那个时期的天然矿物和植物颜料，不存在现代化学颜料的成分。甚至连画上的印章，经过比对，其印泥的年代也符合。”
劳里看着报告上那些专业的术语和数据，眉头拧得更紧了：“这怎么可能？一张九十多年前的纸上，怎么会出现一幅融合了画家一生风格的作品？除非……”
她的话没说完，但在场的人都明白她的意思。
“除非，”敖雪轻声接道，“这幅画确实是徐悲鸿先生本人所作，而且，他在创作这幅画时，已经预见到了自己未来几十年的艺术风格演变。”
这个推测听起来荒诞不经，却又似乎是唯一能解释所有矛盾点的答案。书房里一时陷入了沉默，只有窗外偶尔传来的汽车驶过的声音，打破了这份诡异的宁静。
乔靠在椅背上，手指轻轻敲击着桌面，陷入了沉思。他的脑海里，那些看似不相关的线索开始盘旋、碰撞——失踪的古董钟表、神秘的“时间守护者”、能够扭曲时间的装置、以及眼前这幅不合常理的徐悲鸿画作。
“史先生，”乔忽然开口，“您还记得您是在哪个拍卖会上购得这幅画的吗？卖家是谁？”
史韬奋回忆道：“是一个小型的私人拍卖会，由一家名不见经传的拍卖行举办，地点在伦敦。卖家信息是保密的，只知道是一位匿名的欧洲收藏家，据说是家族传承下来的藏品。”
“伦敦……”乔若有所思，“我们之前追踪的线索，也指向了伦敦的一个古董钟表黑市。看来，这背后的水比我们想象的要深得多。”
劳里看着桌上的《奔马图》，忽然想起了什么：“容尘先生，您之前提到徐悲鸿先生在巴黎留学时，主要学习油画和素描，很少画马。那么，在那段时期，有没有什么特别的经历，可能会影响他后来的艺术创作？尤其是关于马的创作？”
容尘的眼睛亮了一下，似乎被这个问题触动了。“说到这个，确实有一段非常有意思，也鲜为人知的往事。”
他清了清嗓子，仿佛要把众人带回那个遥远的年代：“徐悲鸿先生在巴黎留学期间，生活非常清贫。为了学习西方绘画，他常常一天只吃两顿面包，把所有的钱都用在购买画具和去博物馆看画上。他当时就读于巴黎国立高等美术学校，师从法国著名画家达仰·布弗莱。达仰先生非常欣赏徐悲鸿的才华和勤奋，常常给予他指导和帮助。”
“有一次，达仰先生带徐悲鸿去巴黎郊区的一个马场写生。徐先生从小就喜欢马，看到那些在阳光下奔跑的骏马，立刻被它们的力量和美感深深吸引。但他很快发现，用传统的中国笔墨，很难精准地捕捉到马在运动中的肌肉变化和骨骼结构。于是，他开始尝试用西方素描的方法来研究马。”
容尘的语气带着一丝敬佩：“你们很难想象，一个来自东方的年轻人，为了画好马，会做出怎样的努力。他每天天不亮就去马场，直到天黑才回来，在寒风中对着马匹速写，一站就是十几个小时。他甚至会买一些最便宜的马肉，不是为了吃，而是为了观察马的肌肉纤维和脂肪分布。他还去屠宰场，仔细研究马的骨骼标本。他的画稿堆起来有一人多高，每一张都充满了对生命和力量的敬畏。”
“这段经历，虽然没有直接催生出他后来的奔马图，但却为他打下了坚实的基础。可以说，巴黎的马场，是他‘画马之路’的真正起点。”
秋霞女士补充道：“这段经历也解释了为什么他后来的奔马图在解剖学上如此精准。那不是凭空想象，而是日复一日、近乎痴迷的观察和研究的结果。”
劳里听得入了迷，她仿佛能看到一个年轻的中国学子，在异国的寒风中，孤独而执着地对着马匹速写的身影。“那么，徐悲鸿先生在巴黎期间，有没有留下过关于马的画作？哪怕是习作？”
容尘摇了摇头：“非常罕见。据记载，他当时主要创作的是一些人物肖像，比如《老妇》《持棍老人》等，还有一些风景油画。关于马的，大多是素描稿，而且很多都在他后来回国时的战乱中遗失了。这也是为什么史先生最初看到这幅《奔马图》时会如此激动——它几乎填补了徐悲鸿艺术生涯中的一个空白，一个关于‘巴黎之马’的空白。”
“一个被刻意制造出来的空白。”乔冷冷地说，“这幅画的伪造者，不仅是一位顶尖的画家，更是一位研究徐悲鸿生平的专家。他不仅模仿了徐先生的笔墨，还深入研究了他的求学经历、艺术演变，甚至了解那段关于马场写生的往事，然后将所有这些元素融合在一起，创造出了这幅看似完美的‘真迹’。”
“但他为什么要这么做？”史韬奋不解地问，“如果只是为了骗钱，用常规的赝品手段就足够了，何必费这么大的力气，做出一幅在逻辑上自相矛盾的作品？”
这个问题，像一块石头投入了平静的湖面，激起了一圈圈涟漪。所有人的目光，都不由自主地再次投向那幅画作。奔马的姿态依旧昂扬，鬃毛在风中飞扬，仿佛下一秒就要挣脱宣纸的束缚，驰骋而去。
“也许，”敖雪的声音带着一丝不确定，“这幅画本身，就是一个线索。”
“线索？”乔看向她。
“是的。”敖雪走到桌前，指着画卷中央那匹领头的奔马，“你们看它的眼睛。徐悲鸿先生画马，眼睛是灵魂。他笔下的马，眼神或坚毅，或悲愤，或充满希望，总能传递出强烈的情感。但你们看这匹马的眼睛……”
众人凑近细看。在放大镜下，那匹马的眼眸漆黑深邃，瞳孔的边缘，似乎有一圈极其细微的、几乎与墨色融为一体的纹路。如果不仔细观察，根本无法察觉。
“这是什么？”劳里轻声问。
秋霞女士拿出一个更高倍数的放大镜，仔细观察后，倒吸了一口凉气：“这……这看起来像是一个微型的日晷图案。”
“日晷？”乔的心头猛地一跳，“和我们之前在古董钟表上发现的那个符号一样？”
敖雪点了点头，神色凝重：“非常相似。这绝不是巧合。这幅画，很可能就是‘时间守护者’留下的又一个标记。”
容尘的脸色也变了：“如果真是这样，那这幅画的意义就完全不同了。它不再仅仅是一幅艺术品，而是一个指向某个秘密的坐标。”
“一个用徐悲鸿的画笔，隐藏在巴黎往事中的坐标。”劳里喃喃自语。
乔站起身，走到窗前，望着巴黎的夜景。他的大脑在高速运转。线索似乎越来越清晰了：古董钟表、时间扭曲、徐悲鸿的画作、巴黎的求学经历……所有的一切，都指向了那个神秘的组织，以及他们所掌握的、能够操控时间的技术。
“史先生，”乔转过身，目光坚定，“这幅画非常重要，它可能关系到一桩跨国犯罪案件的侦破。我们需要将它作为证物暂时保管。”
史韬奋虽然有些不舍，但还是点了点头：“当然，警官先生。如果能为揭开真相出一份力，我个人的收藏算不了什么。”
“秋霞女士，”乔又看向鉴定专家，“我们还需要您的帮助。您对徐悲鸿先生的作品和生平都非常了解，我们希望您能和容尘先生一起，协助我们解读这幅画中可能隐藏的更多信息。”
“我很乐意。”秋霞女士爽快地答应了。
离开史韬奋的公寓时，夜色已经很深了。巴黎的街道安静了许多，只有零星的行人匆匆走过。
“乔，”劳里走在乔身边，轻声说，“你觉得，‘时间守护者’为什么要选择徐悲鸿的画作来传递信息？”
乔思索着：“也许有两个原因。第一，徐悲鸿在巴黎的经历本身就充满了传奇色彩，他的才华和毅力，让他成为了东西方文化交流的一个象征。选择他的作品，本身就带有一种隐喻。第二，就像我们看到的，他那段在马场写生的经历，与‘马’这个主题紧密相连，而‘马’在中国文化中，本身就有‘奔腾’、‘跨越’、‘时间’的意象。‘龙马精神’、‘白驹过隙’……这可能是一种双重隐喻。”
“那他们想通过这幅画告诉我们什么呢？”敖雪问。
“我不确定，”乔摇了摇头，“但我有一种感觉，这幅画指向的，很可能就是徐悲鸿先生在巴黎留学时的某个具体地点，或者某段具体的往事。容尘，你对徐先生在巴黎的活动轨迹了解多少？”
容尘想了想：“根据史料记载，徐悲鸿先生在巴黎期间，主要居住在蒙帕纳斯区，离巴黎美院不远。他经常去卢浮宫、奥赛博物馆（当时还是火车站）和吉维尼等地。当然，还有我们之前提到的那个马场……”
“马场……”乔的眼睛亮了，“我们明天就去调查这个马场。”
第二天一早，容尘就查到了当年徐悲鸿先生写生的马场位置。它位于巴黎西郊的布洛涅森林附近，如今早已不复存在，取而代之的是一片现代化的住宅区和一个小型的城市公园。
当乔、劳里、敖雪和容尘赶到那里时，公园里晨练的人们已经开始活动了。绿树成荫，鲜花盛开，很难想象这里曾经是一个充满了马匹嘶鸣和尘土飞扬的马场。
“就是这里吗？”劳里看着眼前宁静的景象，有些难以置信。
“根据地址和老地图比对，应该就是这片区域。”容尘说，“但时过境迁，已经没有任何当年的痕迹了。”
几个人在公园里漫步，试图寻找任何可能与“时间守护者”或那幅《奔马图》相关的线索。但一切都显得那么普通，那么平静。
“难道我们的方向错了？”敖雪有些泄气。
乔没有说话，他只是站在公园的中央，闭上眼睛，试图感受周围的气息。他想象着九十多年前，一个年轻的中国画家，背着画板，在寒风中对着马匹写生的场景。他感受到的，是一种近乎固执的坚持，一种对艺术极致的追求。
“等等，”乔睁开眼睛，“容尘，你说徐悲鸿先生当时为了研究马的骨骼，甚至会去屠宰场？”
“是的，史料里有记载。”容尘有些不解，“这和我们现在的位置有什么关系？”
“屠宰场……”乔的目光扫过公园周围的街道，“那个年代的屠宰场，通常会建在城市的边缘，而且……会有非常独特的气味。徐悲鸿先生为了省钱，住的地方一定离他学习和写生的地方不远。那么，那个屠宰场，很可能也在这附近。”
“你的意思是，我们应该去寻找当年屠宰场的位置？”劳里问。
“没错。”乔点了点头，“如果‘时间守护者’想在徐悲鸿的往事中留下线索，那么这个对他艺术生涯至关重要，却又不那么‘光彩’的细节，是一个非常理想的隐藏点。它既真实，又容易被忽略。”
容尘立刻拿出手机，开始搜索巴黎西郊历史上的屠宰场位置。很快，他有了发现。
“找到了！”容尘的声音有些激动，“就在离这里大约一公里远的地方，曾经有一个大型的牲畜屠宰场，叫做‘维莱特屠宰场’（Abattoirs de la Villette）。它在1974年被关闭，后来改建成了现在的维莱特科学与工业城。”
“维莱特科学与工业城……”乔重复了一遍这个名字，眼中闪过一丝光芒，“我们走！”
维莱特科学与工业城是巴黎著名的文化地标之一，由废弃的屠宰场和火车站改造而成，充满了后工业时代的独特美感。巨大的钢铁结构、空旷的厂房、高耸的烟囱，与周围现代化的建筑和热闹的人群形成了鲜明的对比。
当四人到达那里时，正是上午，阳光明媚，许多游客和当地居民在园区内散步、参观。
“这里太大了，”劳里看着地图，“我们该从哪里开始找？”
乔没有回答，他只是四处观察着。他的目光被园区中央那座巨大的、由红色钢铁构成的建筑吸引了。那是一座类似巨大温室的结构，被称为“大拱门”（Grande Arche），是园区的标志性建筑之一。
“容尘，”乔指着那座建筑，“徐悲鸿先生留学时，这里是什么样子？”
容尘调出历史照片：“当时这里就是屠宰场的核心区域，主要进行牲畜的集中屠宰和处理。那些巨大的拱门，其实是当年用来吊装牲畜的通道。”
乔的目光从“大拱门”移开，落在了旁边一片开阔的广场上。广场上有许多巨大的金属管道和阀门，像是某种工业时代的雕塑。
“敖雪，”乔忽然说，“你还记得那幅《奔马图》的构图吗？那几匹马，是朝着哪个方向奔跑的？”
敖雪闭上眼睛，回忆着画卷上的景象：“它们……它们是朝着画面的左侧奔跑的，仿佛要冲出画卷的束缚。”
乔立刻拿出园区地图，找到“大拱门”的位置，然后指向它的左侧：“如果这幅画是一个坐标，那么马匹奔跑的方向，很可能就指向了这里。”
他指着的，是一片相对僻静的区域，那里矗立着一座小型的、现代化的建筑，看起来像是一个研究所或实验室。
“那是什么地方？”劳里问。
容尘查了一下：“那是维莱特研究所的一个分部，主要从事物理学和时间计量学的研究。”
“时间计量学……”乔和敖雪对视一眼，都从对方眼中看到了兴奋和警惕。
他们快步走向那座建筑。建筑的安保很严格，门口有保安站岗。
“我们需要进去看看。”乔对劳里说。
劳里亮出了国际刑警的证件，与保安进行了沟通。保安显然有些为难，说需要联系负责人。
就在这时，乔的手机响了。是一个陌生的号码。
他接起电话，电话那头传来一个经过电子处理的、毫无感情的声音：“乔警官，我们又见面了。”
是“时间守护者”！
乔的眼神瞬间变得冰冷：“你想怎么样？”
“别紧张，”那个声音带着一丝嘲讽，“我只是想提醒你，有些门，一旦打开，就再也关不上了。徐悲鸿先生用一生追求的是艺术的真理，而你们，正在接近一个更宏大、也更危险的真理。”
“你到底在说什么？”乔沉声问。
“我在说，”那个声音顿了顿，“你们脚下的这片土地，曾经流淌着牲畜的血液，如今却孕育着关于时间的秘密。这难道不是一种有趣的轮回吗？”
“你在里面？”乔环顾四周，试图寻找声音的来源。
“我无处不在，”那个声音轻笑了一声，“就像时间一样。乔警官，我给你准备了一份礼物，就藏在徐悲鸿先生曾经‘解剖’真理的地方。希望你会喜欢。”
电话挂断了。
乔立刻对劳里说：“他们在里面！而且，他们提到了‘解剖真理的地方’，这很可能就是指当年的屠宰场，也就是现在这座研究所的某个位置！”
劳里立刻拿出对讲机，联系了巴黎警方和国际刑警巴黎分部，请求支援。
“我们不能等了，”乔看着那座建筑，“谁知道他们在里面做了什么。”
他深吸一口气，朝着保安走了过去，同时对劳里、敖雪和容尘使了个眼色。
就在这时，研究所的大门忽然打开了，几个穿着白大褂的研究人员惊慌失措地跑了出来，大喊着：“危险！里面有危险！”
乔心中一紧，立刻拔出手枪，对劳里等人说：“走！”
四人迅速冲进了研究所。里面一片混乱，警报声刺耳地响着，灯光忽明忽暗。
“这边！”乔凭着直觉，朝着建筑深处跑去。他的脑海里，徐悲鸿在屠宰场研究马骨的画面，与眼前的混乱景象交织在一起。
他们穿过几条走廊，来到一个巨大的地下实验室。实验室中央，有一个巨大的、类似钟表齿轮的装置正在高速运转，发出低沉的嗡鸣。装置周围，站着几个穿着黑色制服的人，正试图控制住它。
“时间守护者！”乔低喝一声，举起了枪。
那些黑衣人立刻转过身，也掏出了武器。双方陷入了对峙。
“乔警官，你来得正好。”一个为首的黑衣人摘下了面罩，露出了一张乔有些印象的脸——他曾在伦敦的古董黑市见过这个人。
“你们想干什么？”乔问。
“干什么？”那人冷笑一声，“我们只是想完成徐悲鸿先生未竟的事业。你以为他当年真的只是在研究马的骨骼吗？不，他研究的是力量，是速度，是超越时间的可能性！”
他指着那个巨大的装置：“这个‘悲鸿之钟’，就是根据他当年留下的笔记和草图建造的。它能让我们突破时间的界限，就像他笔下的马，永远奔腾，永不停歇！”
“你疯了！”敖雪喊道，“这种装置会造成时空扭曲，带来无法预测的灾难！”
“灾难？”那人不屑地说，“对于庸人来说，未知就是灾难。对于我们来说，这是新生！”
他猛地按下了一个按钮。那个巨大的齿轮装置转速瞬间加快，发出刺耳的金属摩擦声。实验室里的空气开始扭曲，周围的景象变得模糊不清，就像隔着一层晃动的水幕。
“不好！”乔大喊，“它要失控了！”
就在这千钧一发之际，劳里迅速掏出一个EMP（电磁脉冲）装置，按下了开关。
一道无形的电波扩散开来。那个巨大的装置猛地一滞，转速瞬间减慢，然后发出一声巨响，彻底停了下来。周围扭曲的空气也渐渐恢复了正常。
黑衣人们显然没料到这一手，愣了一下。乔抓住这个机会，大喊一声：“动手！”
一场激烈的搏斗在实验室里展开。乔和劳里身手矫健，敖雪虽然是学者，但也学过一些防身术，容尘则机智地利用周围的仪器干扰敌人。
最终，在随后赶到的巴黎警方的支援下，所有的黑衣人都被制服了。
乔走到那个已经停止运转的“悲鸿之钟”前，看着它巨大的齿轮和复杂的结构，心中感慨万千。他想起了徐悲鸿先生在巴黎的寒风中执着写生的身影，想起了他笔下那些充满力量和希望的奔马。
那个黑衣人首领被押了过来，他看着乔，眼神中充满了不甘：“你们永远不会明白，我们正在做一件多么伟大的事情……”
乔看着他，平静地说：“你错了。我们明白。徐悲鸿先生用他的画笔，记录的是生命的力量和对自由的向往，而不是用来制造灾难的工具。他笔下的马，是奔向前方的希望，而不是跌入时空的深渊。”
他顿了顿，继续说道：“真正的‘悲鸿之钟’，不在你的机器里，而在他的画作中，在他为艺术和理想奋斗的每一个瞬间里。那才是真正永恒的，超越时间的力量。”
黑衣人首领沉默了，低下了头。
事件结束后，维莱特研究所被彻底查封，那个危险的“悲鸿之钟”也被专业人员安全拆除。史韬奋先生的那幅《奔马图》，因为其特殊的证物价值，被暂时收藏在了国际刑警总部的证物库中。
几天后，乔、劳里、敖雪和容尘再次来到了奥赛博物馆。他们站在一幅徐悲鸿早年的素描肖像画前，画中的年轻人眼神坚定，充满了对未来的憧憬。
“徐悲鸿先生如果知道后来发生的这一切，会怎么想呢？”敖雪轻声问。
“我想，”容尘看着画作，语气带着敬佩，“他会继续画下去。用他的画笔，记录下这世间所有的真实与美好，也包括那些隐藏在阴影中的真相。”
劳里看着乔：“‘时间守护者’的这个分支虽然被打掉了，但他们的组织很庞大，我们还有很长的路要走。”
乔点了点头，目光坚定：“是的。但我们也找到了新的线索。这幅《奔马图》，徐悲鸿先生的巴黎往事，还有那个‘时间守护者’提到的‘未竟的事业’……这背后一定还有更深的秘密。”
他转过身，看向窗外。巴黎的阳光正好，塞纳河波光粼粼。
“下一个线索，会在哪里呢？”乔轻声自语。
没有人知道答案。但他们知道，只要那些关于时间的谜题还没有解开，他们的脚步就不会停止，就像徐悲鸿笔下的奔马，永远向着前方，奔腾不息。
（第九十章 完）
