导演兼编剧邵逸辉在最近的一个节目上的发言，我真的希望所有的女生都能够听到非常的通俗易懂但是非常的深刻，非常的实用。同时也时刻的醒醒我自己。
她发言的大概意思是这样的:她创作的时候并不是因为有所感悟和总结而是因为有太多困惑和迷茫，这就可以说到一句话，她最初的困惑就是女人不是先天的，而是后天塑造的，十几岁的时候她看到《第二性》里的这句话当然是不理解的，因为我只有生理性别意识，并没有想到这是一个社会性别和文化性别的意识。
小时候的阅读习惯在那个时候我们已经被塑造了，被大量的爱情小说、爱情电影包围。而且后来发现青春杂志还有一些青年文学的性别导向非常具有引导性。
写到女人都是这些女人谈恋爱，还写得特别带感、吸引人，还有针对女生的名著，尤其是针对女学生的《简爱》、像《傲慢与偏见》、《包法利夫人》等等让我们当时看到的除了恋爱还是恋爱。只是分恋爱的不同形态，不同对手，而且在当时以女性为主角的影视也全都跟恋爱婚姻有关,永远在追逐爱、得到或者得不到爱。
但同时像建功立业、发明创造冒险、悬疑、励志、热血其实都跟女性关系不大。那么作为一个小女孩来说这些恋爱中的女人就长成了我们的成长楷模。
而且给我的印象就是女人长大之后最重要的事就是谈恋爱，最快乐的事就是被人爱和爱别人，所以她说:我在青春期也开始了谈恋爱很喜欢引人耳目，很渴望被别人看到。
但那个时候我又陷入了新的痛苦，并且意识到:身为女性不是一件容易的事情。比如对于同样爱谈恋爱的男生，大家会觉得他很厉害、很会泡妞。但女生爱谈恋爱就是“骚货、荡妇”，以及更多难听的话。
如果想要骂一个男性，好像只能骂他妈另一个无辜的女性。其实就在想:这招是谁想出来的呢？现实环境和文化环境里面向往婚姻，渲染女性成为欲望对象。还要挑剔他们够不够资格成为欲望对象。
从小就鼓励女人向往恋爱，然后又侮辱蔑视他们渴望恋爱、享受恋爱。并在其中分化女性，让女性自己站队，互相指责，一边分为“荡妇、婊子”，一边就是“良家”“清纯”“天真”。这让成长中的女性会格外的矛盾迷茫。
后来她也看了很多男作家的书，包括像弗洛伊德、尼采、黑格尔、三岛由纪夫等等。这都是我当时很喜欢的作家，当我发现他们对女性的蔑视之严重和赤裸时，这会让我一方面把自己当成一个男性和他们一起去鄙视女人，认为女人就是像他们说的那样，没有什么逻辑。很矫情也很琐碎。同时能看到的女作家相比来说实在太少，就会觉得，女作家果然小气，除了写一些家长里短就是写爱情。但其实后来想想，女性能受教育、能写作已经是很晚的事情了。
而且还有大量的家务和育儿让女性无法从事艺术工作。另一方面我也发现，不是女作家和女导演太少，优秀的女性不是没有，而是不被看见，使得我们不仅缺少女性的榜样，缺少对女性可能性的想象，也缺少了更丰富的女性独特的不同于男性命运的叙事。我们更多的只有男性榜样，同时发现，很少有男生会将一个女性作为他的榜样或者偶像，最多就是会作为自己的理想型。而我原来喜欢的也都是男导演。
在那个时代很难有平等的性别观，他们的先锋性没有触及到性别意识，他们拓宽了电影的边界，却一再把女性的命运收窄。现在大家也都知道“男性凝视”这个词最早就是出现在电影分析中，男性是作为权力的主导和凝视的主体，女性是作为被凝视的客体。
而且大多数受欢迎的电影其实绝大程度上都满足了男性凝视的快感，以男性的视角去色情化的看待女性，因为这样的片子太多了,而且全世界都是这样的范本。当你看久了之后它就会成为你的观看方式、思维模式还有审美取向。
同时这也会造成一系列的迷思，比如说，我经常就在反省我的审美和男性影视家的审美有什么不同，我可不可以自觉的区分开，而且不被男凝的美和性感应该是怎样的？
包括物化男性就可以反客为主吗？消费男性就代表我们女性力量的崛起吗?
还有用男人的方式去做事，去接人待物就可以摆脱我们第二性的属性吗?事实上现在的影视依旧如此，为了展示男人的不容易，男人的绊脚石，男人的善良，男人还有人性，要不然就是女性已经忍无可忍，要不然就是和男人有关的故事。女人是附庸，是妈妈和女儿，要杀人要复仇以及女人在谈恋爱。
而且可悲的是，我也加入了这个创造。在我最初写小说的时候，就是在写都市情感，写剧本、拍电影的时候还是包括爱情神话。
当有一天我突然反省，我是天生缺爱，而且我不知道如果我从小到大生长在一个非常性别平等的环境里没有太多的声音告诉我女性应该怎么样，还是我被塑造成了这样,那我会是什么样？
我可能会更早的选择做一个导演，因为我在30岁拍电影之前虽然没有人打压我，但是她自己就会打压自己。
比如在考电影学院的时候，我不假思索的觉得自己应该做编剧，因为我声音小性格软弱，也没有什么气场，使我很怕害跟人发生冲突，所以我觉得实在不适合导演，当然这个适不适合是跟男性导演相比的。因为我没有看到更多女性导演的模板。
同时一直以来的环境氛围让我默认女性作为男性的辅佐才是最好的搭配。我一直都是在做编剧、辅佐一些男性导演，但我发现，做导演上其实男性也没有什么特别的优势，而且经常会给我添堵，比如乱改剧本，而且我得不到尊重，你被没有才华的人不尊重你就会更加的生气。所以我当时经常会回到家大哭一场，但是我发誓我不要去辅佐这些男导演了。
另外一方面我还有了一些自信，虽然当时我觉得我也不会拍电影或者我拍电影可能也不会拍的太好，但是我不可能比他们拍的还差，身为女性创作者不幸的是要有一个漫长的过程对自己进行反洗脑。而且要在学习中克服自己身上厌女的部分。反省甚至否定过去的自己。比如我大学的时候写的小说我完全都看不下去，因为当时就是把自己想象成一个男人去物化女人,我觉得这个很不好,但是我已经在去否定了,我觉得也是一个进步。
同时我也要在探索和环境相处的方式。但幸运的是，一旦你具备的性别意识，而且有意识的检索自己身上被塑造出来的部分的时候，一切就会有新的体验。
我现在在想，人家才30出头就成为了如此有思考有力量的女性创作者，真的是我们女性的楷模和标杆。
我真的觉得，如果电影行业能够有越来越多像邵逸辉这样极具女性意识的女性工作者，也不仅仅是电影行业，在各行各业中，如果都能够出现越来越多像她这样特别优秀的、极具女性意识的工作人员，我们不敢想象对我们这些受众来说，将会成为多么幸福、多么快乐、多么开朗的女孩。
尽管随着时代的变革和发展，女性意识在层层刻意的塑造中逐渐觉醒被看见，但对于女性整体的处境来说，这是远远不够的，我们也是独立的个体，我们有着和男性同样的体魄和独立的灵魂，自然也有同样可以创造无限可能的力量。
女性，值得被看见。
