红叶题情付御沟，
当时叮嘱向西流。
无端东下人间去，
却使君王不信愁。
——唐寅题画诗
“御沟”是指宫内的流水沟渠。
“当时叮嘱向西流，无端东下人间去”，东下人间是指宫外，那么对应的向西应该是皇宫深处。向西流和向东流是截然不同的人生命运。
寂寞凄苦的宫女一般都是题诗红叶向东流，而此处的题诗却是叮嘱红叶向西流，这是期盼皇帝可以看到，你冷落臣妾太久了。你看，不但我诗写的好，书法也好，还不关注我?！
“却使君王不信愁”，强做欢颜，表情中略略透出一丝美好回忆和期盼。您觉得她是在笑，还是在愁呢？臣妾如此努力，还换不来你的真心。
唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
他的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱，这个以前也说过，整个明代亦如此。尤其是他的重彩工笔人物画，还是南宋院体画的遗风。
唐寅画的仕女图，题材不一，有的歌颂爱情，如《西厢记》之崔莺莺；有的赞美自由，如嫦娥奔月；有的颂扬才智，如续写《汉书》的班姬；但却有共同的特点，都展示了女性的柔美可爱。她们都是秀色可餐，而有正能量的女性，唐寅曾有诗曰：“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”
（此副唐寅《红叶题诗仕女图》，现藏于美国。104cmx47cm，绢本设色。）
唐寅笔下的美女，大体有以下艺术特色：
一、有清秀的面容，浓黑的长发，宽阔的额头，圆润的脸蛋。有柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口一点点。
唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力，即在美女的额头、鼻梁、下巴、颈部、双手、耳朵上略施粉白，堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂，而是以水晕淡染，并无突兀之感，较为细润。
可谓一白遮百丑，与文徵明、仇英的仕女图相比，唐氏画的美女更为楚楚动人。
二、有华丽飘逸的婀娜身姿。除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外，唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵，展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感。
唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动，褶皱随形，宛如水波荡漾，舒卷灵活，动中有静，线条极为圆润多变。
三、设色、构图、造型精巧雅致，注重整体与细节的彼此关照，讲求变化之美。
四、神态端庄、祥和，却若有所思，情深莫测。具有冷面美人的清古俨然之态，孤高寡欢之容，而令人仰慕有加。
