齐泽克=死亡驱力；
《齐泽克电影指南分析》
《惊魂记》希区柯克分析：
我小时候以为希区柯克是恐怖小说家，没想到长大后通过齐泽克才知道希区柯克是电影导演。
玛丽安遇到一笔钱，他把钱交给男朋友而非银行。老板看见，之后警察审问。（大他者凝视）
之后，停在高速上，到贝茨旅馆。
要想读懂希区柯克，不懂拉康（齐泽克）是不可能的。
拉康（齐泽克）→希区柯克；
希区柯克是那种即使你明白电影结局也仍然感到震惊的大师导演。
一个男人最好的朋友就是母亲。——诺曼·贝茨
诺曼通过小洞窥视玛丽安。（欲望凝视）
玛丽安死去时的眼睛（当然是视差之见）［斜目而视］
诺曼清理浴室（毁尸灭迹）的条理性，在齐泽克眼里完美反对后现代（福柯、德里达），这里差异化的痕迹被同一性秩序切割，希区柯克是完美的黑格尔（齐泽克）主义〈不敢问拉康，就去问希区柯克〉。
（这里，诺曼实际把延异的痕迹与话语的陈述切割为欲望的自我意识。）［当然是黑格尔！］（影史经典现场）
然后，私家侦探寻找玛丽安然后走进公寓，试图与诺曼母亲对话。但是结果被刺杀。这比诺曼浴室杀死玛丽安更令人惊悚！（在齐泽克眼里这是更加恐怖。）
本片主题/主旨可以说是超我的命运/短路/律令，深刻反映现代人的命运迷途。
（再一次，不懂拉康是不能理解希区柯克的。）
最后，结局诺曼母亲实质是诺曼精神分裂的另一个人格。诺曼内化母亲的超我。
希区柯克惊魂记实质是弗洛伊德的俄狄浦斯情节。（美国人都知道恋母情结，这在美国人都知道的。）
《谜魂记》希区柯克（分析）：
约翰恐高症：死亡驱力。
约翰透过小洞窥视玛德琳就跟诺曼窥视玛丽安一样是自我凝视。
卡诺特之像
这里奇妙之处在于玛德琳正常的行为如去坟墓哀悼与艺术馆展览。在约翰看来都是精神不正常表现。（$<>a）
谜魂记是精神分析版教父。
旧金山VS自由女神
显然男性幻想跟不上女性幻想。（约翰幻想跟不上玛德琳幻想）
玛德琳梦境。（死亡驱力）
谜魂记完全是宗教结构。
伍德小姐是约翰的mom.
然后遇见朱迪·巴顿，但是玛德琳与朱迪其实是同一人。
约翰喜欢的只是一个幻象！（大他者欲望之欲望）
约翰只想要玛德琳而非朱迪。（齐泽克认为这是暴力性的，让朱迪牺牲自己变成玛德琳。）［一个知性的完美的忧郁的神秘客体（当然就是对象a）！！！］但这是不可能的！最后，朱迪自杀…
迷魂记是影史十大影片排第一位的。
