《遥远的救世主》、《天幕红尘》、《背叛》自此终于把豆豆的三部曲都给看完了。原来在她写的第一部小说《背叛》里，已经埋下了后面两部小说的伏笔，虽然时隔十年才出版第二部《遥远的救世主》，又隔了八年才出第三部《天幕红尘》。这三部小说都有跨国情节描写，都涉及到政治和经济，又有很深的文化背景，都有一个道家的高人。能写出这样的作品，作家豆豆无疑也是有一定高度和深度的，有女人的细腻，也有女人少有的政治、经济头脑。同时，她也一定是深谙道家文化的人。她的这三部曲都得到了很大的反响，两部还被拍成电视剧。可是当我想要去搜索更多关于她的信息时，却只有寥寥无几的一些。这之后也没趁着三部曲的热度产出更多的作品，也从来没看到她的任何报道，就像出来掀起了一波浪潮又从公众视野中消失了一样，反而增添了她的神秘色彩。
作者笔下的女主都知性大方，确认自己的感情，都会主动甚至有点激进的方式表达，毫不拖泥带水，也毫不掩饰。好像但凡有一丝拖沓，都有用感情戏来填充她作品的嫌疑，她的作品有更重要的东西要去表达。如果早点看到这样的女性对待感情的态度，而不是受琼瑶剧和其他都市情感剧的影响，青春期的自己应该能卸下更多的枷锁，活的更痛快一些。欣赏这样的女性，有着对自己清晰的认识和认同，不消耗自己，勇敢而果断。
作者笔下的男主，都是道家的高人，不显山漏水，平凡朴素，却总又让人捉摸不透，有不被人理解的孤独，因为这样的境界能对话，能懂的人不多，同时也享受孤独的清欢。是思想家，是谋略家，有高度，有格局，有见识。又都会有自己的一些爱好，坤哥喜欢抽“万宝路”，叶子农把自己当野生动物，什么都不追求，在吃上面却可以很小资。丁元英的音响，芮小丹找遍了整个城区也凑不出这样的配置和音色。总归要有点常人的喜好吧，要不然真的觉得这只是书中描写出来的人物。这些男主，文化是他们的底色，是根基，在此基础上思想有了高度和深度，耐人寻味又很难看透。
如果说《遥远的救世主》主要讲述，经由男主对不一般的女主的承诺表现出来的扶贫，讲社会中的小人物，工薪阶层，个体户，所表现出来的强势文化和弱势文化的区别，凸显出来的小人物的做事风格。那么《天幕红尘》则是描写与社会精英阶层，非富即贵，或者有着显著地位的人之间周旋的故事。得罪了小人物，小人物拿他没有办法，自己跳楼。得罪了大人物，把最看重的自由弄丢了，还被人取了性命。
《天幕红尘》叶子农惹事的那一幕，两者之间的行为对我来说像打哑谜，不是很能懂。两方没有过多的交流，好像双方的意图都明明白白，只留下看戏的人一头雾水。为什么叶子农能先要钱，再答题。也是因为这样的行为，激怒了对方，以至于最后搭上了性命。为了教训叶子农的无礼，如果是死也是对方用多米诺骨牌推出来的结果，那他不会不安吗？或者他推算到了，只是没想到自己的不安不足以让他难以承受，就像《背叛》里诗人因为不安自杀，坤哥求安心明明有活路选择死路一样。最后女演员以女朋友的身份去找他，他迎出了办公室，这一幕是能看出来他的不安存在的。
《背叛》最后明明可以有一条生路，为什么非要求死，明明知道他死了，女主也不会苟活，果然也跟着去了。只因心中的不安吗？以至于要搭上两条性命来求解脱？
这两段是我不太能理解的。
关于“见路不走”，一直也觉得不是很明白，今天读到南师讲《列子》，讲“出不由门，行不从径”，按常规，出去就要从门出，走路就要有道路，然而真正第一等人，没有规格，出去不一定由门，走路也不一定从路上走，办法是自己想出来的，要有智慧而不是呆板的。好像从中也看到了对“见路不走”的理解。就像故事里这些人物做事的路数一般人看都看不懂，即使看懂了也不应该是照着走，因为合乎他的路数不一定合乎你，要有智慧找到属于自己的路去走。
