无事时在家点播看了一部片，心下震撼。这部片叫《寻找薇薇安·迈尔》。
说她的一生传奇，恰如其分。
但传奇不是艳压群芳九死一生的女谍那种；也不是别人向来都穿裙子，偏偏她穿男装，性向成谜男女通吃的那种；更不是燃烧写作天分，游走在疯狂边缘，直至寻死溺亡那种。
她的传奇之处，在于应了一句古话：大隐隐于市。
她以城市摄影师的形象标签存在于世间，不过是在2014年之后，此时她已过世5年。她生前的最后2年，她的作品以及才华才流入坊间，被年青人马卢夫发现。等马卢夫追根溯源还没有完全捋清头绪，她留下一张讣告撒手人寰——连讣告都是她之前照顾过的孩子们发的，接下来他们又继续为她留下海量物品的巨额保管费头疼不已。她生前的另一个标签是：保姆。
这是一份听起来颇接地气的工作，不具富贵气息和高大上气质，跟文艺毫不沾边。然而她干了四十年，跟我们熟知的那样，她辗转于不同的家庭之间，带着些许神秘、执着的爱好，和海量的物品。
她的物品多到需要专门的阁楼、房间、走廊或车库才能堆积。如有可能，她会把几十上百只箱子摞起来，并且把空间锁起来，不允许别人进去和翻动。她还在继续囤积报纸，然而对物品的摆放有着异乎寻常的敏感，只要别人进去，哪怕稍微动一点儿，她都能第一时间发现，而且又哭又闹。
她有着不详的身世，指向明确但不清楚成因。
她就像一个巨型的拼图，有许多的碎片，像极了我们每一个人。所幸我们的碎片数量没那么多，色彩也比较调和，因此才显得比较搭调，这让我们感到安全。而唯有她才是典型，所以显得怪异。
她的确有法裔血统和在法国的童年经历，所以有着典型的法国人的长相，重要的是具备法式的穿衣服习惯和审美趣味。
她总是简洁利落，衣服的材质样式以及大小接近于男装，以至于把不那么娇小的她衬托得有那么一点玲珑。
她的神态多少有些郁郁寡欢，但谈不上高兴，也谈不上不高兴，看得出来她能意识到而且欣赏自己的锐利眼神。
她喜欢电影，而且喜欢欧洲的，瞧不上美国片。
如果说一个人的选择代表了价值观，那她的价值观无疑是脉络清晰，走向明确，毫不纠结的，因而有着强大的生命力。
除了周围的限制，她不自我设限，因此她穷尽了自己无限的可能：不能觅到好工作，就去血汗工厂打工；觉得时间占用过多，享受不到阳光，而当保姆可以，就去当保姆；喜欢摄影就买相机，喜欢采访别人就买了录音机和录像机，录制了许多音频和视频；没有钱冲洗胶卷就向别人询问是否可以替她负担；仍然不能解决经费，就不冲洗。
她的生活也是不纠结的：带着一堆箱子投奔新的雇主，有什么地方就堆什么地方；遇到解雇，就声明应该提前俩月通知她，并且付她俩月工资；别人动了她东西，发现了就抗议；带着孩子玩儿，去她认为有趣的地方，比如屠宰场，而且录下来；商店免费提供糖果，那就走到糖果面前，端起盘子哗地倒进自己袋子里去，给雇主的孩子们吃 ；被商店拉黑，不让去，就不去。
到了晚年，为了两张报纸被动了，哭闹得很厉害；再老一点，饿了就去翻垃圾。她非但没有偶像包袱，心里就没有那个小我，所以她没有太多情绪——自伤身世的那种。相反，她关注政治，以一名保姆的身份家国天下。
她只顾拍片，留下了十几万幅水准奇高，却丝毫没有作过推广和分享的作品。
她只知囤积，留下了生命中的一切纸片，布头，衣物，报纸和箱子。
她有阴暗面，缺安全感，却最大限度秉持了平静的态度。说真的，在她的处境里，没有婚姻、恋人、孩子、金钱、地位。。。以及我们所熟知并讲求的一切，没有任何人能比她表现得更好。
她没有任何值得夸耀的身世，却以极致的丰饶多产，向我们昭示了一个没有任何专业背景的平凡妇人，可以专注到多么极致。
我们常说一句俏皮话：走别人的路，让别人无路可走。而薇薇安·迈尔就是没有路走，所以走了新路。
别管你是谁，把“且行，且珍惜”用在自己喜欢的事物上吧，这样才酷。干嘛要浪费在不值得的事和人上呢。
