某一天，看到一组图片，特别有趣，大概说的是男人和女人对待优质伴侣的不同要求，在女人眼中，什么才是好老公呢？这就像一个没有穷尽的下拉菜单，并且永远处于未完待续的状态......
而男人呢，对女人的要求，言简意赅，却如同奢望，给我自由......
《月亮和六便士》，毛姆笔下的主人公斯特里克兰，原本是一位证券公司的经纪人，拥有美满的家庭，育有一子一女，看起来十分幸福。然而在平淡无奇的某一天，斯特里克兰毫无征兆地留下一封信后永久地离开了家，留下瞠目结舌的妻子，最初甚者误以为他跟着别的女人跑了。
实际上根本没有什么女人，斯特里克兰真正出走的原因是要去追求理想，他想画画，尽管那一年他已经40岁了。全书无疑是围绕者主人公对艺术的极致追求展开的，但我今天想从爱情的角度来聊聊斯特里克兰一生中遇到的三个女人，她们都深爱着他，伴随着她们截然不同的爱，他选择逃离、也曾鄙视、直到默认。他用近乎冷酷的坚决诠释了男人心目中的理想伴侣。
结发妻子，痴心有度，理智处事
斯特里克兰的太太身材稍高，体态丰腴，却丝毫不显肥胖 。她非常热衷于社交，广结文化名流，并且深谙此道。她用社交窥视不同的世界，却从未因此改变自己的原则和信念。
和她的八面玲珑相比，丈夫斯特里克兰显得乏善可陈。普通至极的五官，红色的发须，沉默寡言，完全没有社交天赋。身材魁梧的他站在太太面前，就像一个为了场面需要而穿戴整齐的马车夫。 他的出场仅代表他男主人的身份，除此之外再没有任何理由在他身上浪费时间。
斯特里克兰太太很爱她的丈夫，提到他时，语不惊人的言辞下尽是掩藏不住的羞涩和温柔。他给了她安宁的生活，聪明的孩子，和随时社交的自由，她才能如鱼得水，游刃有余。
她要求他和自己共同筹办派队，宴请宾朋，尽管这明显对他是强人所难。习惯了这样的模式，让她在危机来临前没有一点察觉。
斯特里克兰走了，她竟不知道原因，唯一的信里也并没有交代。确认了没有任何女人后，斯特里太太意识到丈夫不会回来了，因为她深知女人的诱惑对男人来说是短暂的。纵有伤心欲绝，万种不甘，她还是整理心情，开始部署未来的生活。
她先是告知亲近的朋友对于丈夫与外遇私奔的消息，要呈现出一种不置可否的态度。不久之后，她一下子变成了值得同情的女性形象，她开始学习打字技能，利用自己的作家人脉，为她带来源源不断的生意。很快她就可以自食其力，并且让子女顺利地完成各自的学业。
斯特里兰太太年少时酷爱阅读，在书中她见识了万千人生，而现实中的社交又让她将书中的一切搬到眼前。她的可贵之处在于她可以分清幻想与现实，即使在糟糕与混乱中也能迅速厘清重点。
她并非不爱她的男人，在得知回寰无望下，她得体的放手，还对方自由，换自我重生。
虽一别两宽，永生未见，她却是他心目中永远的妻子。
半路情人，痴心难舍，含恨而死
斯特里克兰在巴黎穷困潦倒，疾病交加。若非朋友相助，恐怕早已一命呜呼，更不会有机会取得最终的艺术成就。
这位救他于危难的朋友，也是一位画家，虽然绘画能力一般，但他却拥有非凡的艺术鉴赏能力。在斯特里克兰还未展现出任何成绩之前，这位画家就已经将他看成是天才一般的存在，并且在自己的人脉圈内极力推荐他的画作。尽管那些画商也会出于人情同意寄售他的作品，结果还是无人问津。正如多数被埋没的天才一样。
不仅欣赏和推荐他的画作，还在他病倒，躺在床上动弹不得几乎丧命时，将他接到自己的画室，并安排自己的妻子照料他。
这一照料，事情朝着不可逆转的方向发展。画家的老婆爱上了斯特里克兰，无论画家如何规劝她祈求她，她都无动于衷，近乎决绝。最后画家甚至因为担心自己的老婆和情人居无定所，将自己的画室留给了他们。卑微的爱让他低到尘埃里。
画家的老婆施特勒夫相貌端庄，不苟言笑，安静地像一幅画作。在认识斯特里克兰之前，她一直勤勤恳恳地操持着家里的一切，对于丈夫并不出众的绘画水平，表现出了异乎寻常的欣赏态度。似乎全世界只有自己的丈夫会画画一般。
这一切在遇到斯特里克兰全变了。施特勒夫对他有一种莫名的恐惧，这种恐惧又幻化成迷恋让她无法不注意他，直到无法离开他，希望占有他，控制他......
而斯特里克兰对她又是什么态度呢？他满心的注意力都放在对艺术的追求上，尤其是对某种画法的研习上，他同时是个男人，生理驱动让他无法拒绝她的靠近......
这种需求让他觉得害怕，熟悉的感觉，酷似前妻的束缚，有过之而无不及。经历了激烈的争吵之后，不愿重蹈覆辙的他再一次选择了离开。
可怜的施特勒夫愤然结束了自己的生命，那间画室里还留着一副斯特里克兰为她创作的躶体画像。没有人知道于他而言，她意味着怎样的存在？仅仅是激发灵感的模特而已吗？或许他从未对她有过任何爱慕？
施特勒夫的死讯并未带给斯特里克兰任何愧疚和不安，他甚者认为这是及其愚蠢的行为。
这是何等的讽刺，一段连爱情都算不上的孽缘，却让施特勒夫付出了生命的代价。
占有欲和控制欲将她推向了死亡的尽头。
为你守望 ，成就对方，修成正果
离开施特勒夫后，斯特里克兰继续追寻他的艺术之旅。他离开了巴黎，几经辗转到了位于南太平洋的塔希提岛，这里四季如春，物产丰富；这里微笑友好，幽静神秘，最终成为持续迸发他灵感的精神胜地。
斯特里克兰初到塔希提岛，依旧潦倒不堪，三餐不饱，全靠一个旅馆的女老板蒂阿瑞接济，并给他提供工作的机会。但他志不在此，物质的匮乏对他全无影响，几天吃一顿饭也无妨，能维持生命就可以。因此每次只要攒够了买画布和颜料的钱，他就会立刻离开，消失在丛林中。一切现实的生活对他来说都是束缚，是阻止他追寻艺术的障碍。
蒂阿瑞看斯特里克独来独往，无人照料，便介绍了一个叫阿塔的姑娘做他老婆。阿塔是当地的土著人，很年轻，对斯特里克兰情有独钟。
两人成家后，便搬到阿塔在部落里的房子里居住。阿塔的住处远离村庄，静谧幽远，顶上是蔚蓝澄澈的天空，周围是葱笼翁郁的树木。色彩千变万化，香味芬芳馥郁，空气凉爽清新。
这里是人间天堂，斯特里克兰住在这里，不问世事，专心创作，就像被世界遗忘了一般。
阿塔负责操持家里的一切，他们还有了自己的孩子。
阿塔从不干涉丈夫的事情，也不从需要丈夫帮忙。她给了斯特里克兰家庭的温暖，却并没有以此来牵绊他，让他享受到了倾尽一生追求的灵魂自由。
终极自由给了斯特里克兰无尽的艺术滋养，在这里他度过了人生最快乐的三年，后来他得了麻风病，因为有传染性，他们一家搬到了山里。
直到临终前，他双眼失明，仍独坐在屋里，不知疲倦地完成一副巨著壁画。他不让阿塔给他看病，也不让去她去找大夫。阿塔用哭红的双眼看着他一点点完成作品，大功告成的瞬间，斯特里的克兰永远地去了。
阿塔按照他的遗嘱，烧毁了画满墙壁的房子。很多人纷纷来劝阻她，因为那房子里有天才的作品。阿塔执意不从，最终一副伟大的画作灰飞烟灭。
斯特里克兰至死都不曾改变他的初心，艺术于他而言，是纯粹的理想，而非向谁证明天才的存在。
阿塔，用行动诠释了她忠贞不渝的爱情，她亲手挖了坟墓，埋葬了最爱的人，完成了他的遗愿。带着他们的孩子，继续平静地生活着。
这样一个姑娘，难能可贵地保留了爱情最本真的模样。
三个女人，三种生活，只有阿塔成就了斯特里克兰的艺术巅峰，也只有阿塔让他走得平静、走得安宁。
爱情不是索求，不是改变；爱他，就去接纳他，成全他，亦如彼此最初遇见时的样子。
人生若只如初见，就此定格，相伴余生可好？
