赵伯驹（生卒不详），宋代画家，字千里，宋宗室。主要活动在12世纪中前期。工山水、花果、翎毛、楼台，青绿山水尤善。他将水墨山水的趣味与技法融入唐代李思训、李昭道父子的大青绿画法中，形成了一种介于院体画和文人画之间的“精工之极，又有士气”的风格。
赵伯驹，画法学唐李思训父子，笔法工致，着色清丽，布景周密，改变了唐人浓郁之风。虽然其画风格依然是“金碧辉煌”式的，但能使之清润活泼，尤其是青绿重色的运用，深得后人推崇。擅画山水，兼工花果、禽鸟、竹石、人物，与弟伯骕合作所画集贤殿屏风，高宗亦十分欣赏。
赵伯驹，生卒年不详，主要活动在高宗朝（公元1128-1162年）。他与弟伯骕同以绘画受知于高宗，得见高宗则出于偶然机遇。相传兄弟二人南渡后，无事即在市肆厮混，与市井佣工杂处涂抹作画，偶为中官画扇，作品为高宗所见，喜而召见之，赐面见始知为皇叔。曾出仕，官至浙西路兵马钤辖。
他的好友曹勋形容他：”赵伯驹禀天潢之秀，擅丹青之誉，规摹人物效法顾、陆；或得其游戏于一水一石，必珍藏缇袭，士大夫每以其难致为恨。
赵伯驹的传世作品有《江山秋色图》、《仙山楼阁》等。
《江山秋色图》。绢本，设色，纵55.6厘米，横323.2厘米。此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。
