昨晚在看《好文笔是读出来的》（舒明月），看到【情感篇】和【比喻篇】时，忽然想起了我和 Z 的一段对话：
（从一个巨大的钻戒广告牌下走过）
我：“ 这样的戒指太闪了，素戒就很好看。”
Z ： “ 那送你个易拉环好了。”
我：“ 哎呀，那个戴着不舒服啦。”
Z ：“ 啊哈哈哈，在我的不断挑衅下你进化升级了！化我招数于无形之中。工作几年后真的会交际了。”
其实，我根本没有去思考讲话的艺术，我只是笨拙的、认真的想了一下这事的可能性，想象了下易拉环穿过手指的过程，然后实事求是的、诚恳的说了实话（所有亲自戴过易拉环的朋友就会知道，那个金属截面还是有些锐利的，划过皮肤的感觉并不好）。
所以，我哪有变得会交际，只是爱得更深沉了而已。
啊啊啊，好，收！情景剧看完，开始看黑板！这和写作有什么关系呢？
因为这就是真实情感的巨大能量。
舒明月在书中说：
小说一切的趣味都要仰仗“情感的真实”
此外，如果所作的比喻也并非是 “ 受到真实感觉牵引，而更多是在玩文字游戏”，那这个比喻就不会深入人心，而只会更像段子手造的梗，“ 给人感觉是'隔'的，本喻体之间隔着一层文字或意识的障碍” 。
挑两个舒明月书中的例子：
段子味道的钱钟书比喻：
她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲。……有人叫她“熟肉铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。（《围城》）
通感女神张爱玲的比喻：
梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。（《沉香屑——第一炉香》）
柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。（《沉香屑——第一炉香》）
高下立马可见！
所以说，不要生造比喻，要写自己实实在在的感受。只有自己感受到了，才能写好细节，让他人身临其境。
写作本来就是把情感书面化，多多少少都会给感情带妆，此时感情要是再不真挚，写出来的东西绝对面目可憎，像画着劣质浓妆的假人（参考 “胸前红领巾变得更鲜艳了 ”系列）。
