《欲动》：在迷失的荒野寻找归途，爱是指引的微光。 图片下方👇
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抵达维也纳时，深秋的寒雨正笼罩着这座音乐之都。由纪与丈夫和彦，受赞助商之邀前来参加一场为期十天的当代艺术博览会。他们的婚姻，如同由纪日渐枯竭的创作灵感——表面是令人称羡的画家与策展人组合，内里却是一片精准计算后的荒芜。对话局限于画作估值与展览档期，身体接触像是履行义务。这趟旅程，是公务，也成了彼此心照不宣的观察期。
和彦终日穿梭于会议与酒会。由纪则流连在博物馆与歌剧院，试图在古典主义的秩序中寻找慰藉。就是在国立歌剧院后台的昏暗走廊里，她遇到了塞巴斯蒂安，一位来自柏林的装置艺术家。他正在为一场实验性的沉浸式演出做最后的调试。与和彦的严谨得体不同，塞巴斯蒂安身上有种混乱而蓬勃的能量，他的作品尖锐地探讨亲密关系与孤独，刺痛了由纪。
他们的接触始于艺术。塞巴斯蒂安邀请由纪参与他的一个即兴行为艺术项目：两个陌生人，在限定空间内，用炭笔在对方身体的空白画布上作画，不能交谈。过程中，由纪感受到一种久违的、纯粹的“在场”。没有评判，没有预期，只有线条与温度的对话。项目结束，某种东西却悄然开始。
和彦并非没有察觉。他冷静地评估着局势，如同评估一件有风险的投资。他看过塞巴斯蒂安那些充满破坏性美感的作品，也捕捉到由纪眼中重新点燃的、他曾亲手熄灭的光。他没有尝试“挽回”，而是更深入地投入工作网络，甚至巧妙地促成了由纪与塞巴斯蒂安在一个联合论坛上的对话。他的沉默与成全，成为一种更复杂的压力。
由纪与塞巴斯蒂安的关系在艺术的掩护下迅速深化。他们彻夜讨论，在工作室用身体探索空间与界限。塞巴斯蒂安崇拜她的天赋，也无情地质问她为何甘于被婚姻“驯化”。他代表了一种可能：彻底打碎一切，拥抱绝对的自由与创作。由纪几乎要被说服，行李收拾到一半。
转折点发生在赞助人举办的私人观展夜。塞巴斯蒂安一件未公开的核心作品揭幕，主题是“他人的牢笼”。作品中大量使用了未经告知的、由纪在即兴项目中留下的身体拓印与私密影像。他在台上慷慨陈词，称这是对“中产虚伪情感结构”的剝削与揭露。由纪在人群中，感到自己如同被解剖后展示的标本。她寻求的共鸣，在他那里只是可利用的“素材”；她渴望的救赎，在他眼中只是值得批判的“现象”。
她逃离现场，在冷雨中走了很久，最终停在酒店房间门口。门虚掩着，里面传来极轻的、她少女时代常弹的德彪西钢琴曲。她推门进去，看见和彦合衣靠在沙发上睡着了，眼镜滑落鼻梁，膝上摊开着一本旧素描簿——里面全是他们早年旅行时，他偷偷画下的她，那些她以为他从不曾在意的瞬间：睡着时的侧脸，看画时微蹙的眉，大笑时弯起的眼角。每一幅旁边，都有简短的日期和天气。
那一刻，没有激烈的忏悔，没有戏剧性的拥抱。由纪只是静静坐下，第一次仔细打量这个同床共枕多年却日益陌生的男人。她看清了他的恐惧，他的算计，他用以自保的冷漠，也看清了这些笨拙素描背后，那份从未消失却也从未正确表达过的留恋。他们的婚姻并非没有爱，而是被太多别的的东西覆盖了。
次日，由纪没有跟塞巴斯蒂安道别。她与和彦坐上了离开的火车。两人依旧沉默，但沉默的内容已然改变。和彦递给她那本素描簿，说：“也许……我们可以重新学学，怎么只看画本身，不看估价。”
《欲动》讲述的并非背叛与回归，而是一次关于“观看”的校准。有时，我们需要通过另一双极端炽热或冷酷的眼睛，才能看清自己身处何地，以及身旁那个被你习惯性“失焦”的人，究竟是谁。欲望的波动如潮水退去，最终显露的，未必是完美的彼岸，却是你可以站立、并决定是否开始修建的真实海岸。
