蜜瓜创意写作坊－－写作训练第2期:情节设定 总第3期
许多刚开始虚构文学创作的人都被一个难题所困扰，即我该讲述一个怎样的故事。首先，应该恭喜你能够认识到虚构文学创作的实质即讲故事。那么，这个故事应该怎么讲呢？从哪里开始讲呢？如何才能虚构的更加真实？
那么，先让我们来理顺一下虚构文学创作的总体思路。首先，你一定有一个想要表现的主题，无论是一个高深的哲理或者是一个悲惨的命运，这是你小说的灵魂，也是小说的总体发展方向。
其次，一定要通过故事情节来进行主题的表现。而一部小说当中，除了表现主题的主要情节，你会发现，还有许许多多无关紧要的情节，要注意，正是这些看似无关紧要的情节搭建起了你小说的框架，并为高潮做好了铺垫，还有一个更加重要的功能是让你的小说显得非常真实。
再次，人物是小说情节的动力，所有的情节都由人物来打造完成。
主题，情节，人物，都有了之后，再为你的故事设定一个地点和时间作为大背景，这场戏就可以开始演出了，只不过想让这出戏演的好，还要注意音乐和舞美灯光的配合，即对小说语言的润色加工，不过这些都是后话了。
那么如何依靠人物来挖掘情节呢？
答案是: 靠“问题”。没错，就是靠一个又一个以❓结尾的问题。
举个例子来看，在这个假期，我打算尝试写一个有关婆媳关系的小说。那么我的主题是想表现一位刁蛮婆婆对于一个媳妇的“祸害”。人物自然是婆婆，儿子，儿媳三人为主，其余人物根据需要增减。我将背景设定为上个世纪六七十年代的东北农村，因为我认为那个时代的人身上总可以发生很多令人难以置信却又真实存在的故事。
那么，情节设定上面，我先是问了自己第一个问题“为什么这个婆婆要想方设法的祸害自己的儿媳？”
我给了自己三个答案：1 一个一般婆婆都会有的心理即他认为儿媳抢了她的儿子。 2 因为婆婆本身就是一个心理接近变态的人。3 无风不起浪，婆婆祸害儿媳的具体直接原因是儿媳没能给她生一个孙子。
那么，这个婆婆为什么心理变态？为什么对于生不生孙子这么介意？
我自己给出的答案是 1 让一个女人变态的重要原因是因为他没有得到过真正的爱，比如张爱玲《金锁记》当中的曹七巧，鲁迅《祝福》当中的祥林嫂。2 她有着重男轻女的封建思想。
这个婆婆为什么得不到真正的爱？
为什么她的父母不爱她？我的思路是，没有一个父母是不爱的自己的儿女的，那么这个“婆婆”从未得到过父母的爱就只有一种情况，她的父母很早很早之前就已经去世了。她只是和自己的哥哥嫂子一起生活，嫂子是外人，不喜欢她，也不让哥哥过多的关心她。
为什么丈夫也不爱她呢？一对自由恋爱的恋人，你情我愿的结婚生子，没有理由不彼此相爱。那么只能给出这样的合理解释，“婆婆”和她的丈夫并不是自由恋爱，而是包办婚姻。（在上世纪四五十年代，包办婚姻是主流，这个情节恰好与小说的年代设定相符）
综上所述，随着我一个个问题追问下去，我的小说里就出现了一个有血有肉，自带情节的人物。我们给她起个名字吧，就叫秋凤。按照我们刚才的自问自答，小说关于秋凤年轻时的内容应该是这样的
秋凤从小父母双亡，跟着哥哥嫂子长大。可是哥哥嫂子并不喜欢她，于是在秋凤15岁那年就想把她卖了赚钱。邻村有一个姓郭的人家非常有钱，郭家的女主人为了不让自己的儿子在外花天酒地，就打算立即让儿子成亲定性。于是花重金进买下了秋凤作儿媳。等秋凤进了郭家，她的婆婆就逼她和自己的儿子立即生孩子，因为没有什么能够比孩子更能让一个父亲成熟的了。儿子当然不愿意，他对于这个从未谋面就拜了天地的媳妇十分排斥，婆婆也没把这个花钱买来的儿媳妇当一回事。就这样郭家的人折磨了秋凤几十年，让她变得心理扭曲。而年老后的秋凤更是把自己厄运延续到自己的儿子，儿媳身上......
瞧，只要打开一个突破口，以后的故事就顺理成章的讲了下去。当然，这只是对于一个人物的心理剖析，如果对于小说中每一个人物都做一个人物小传的话，并且让他们身上的经历彼此交错盘结，就可以绘制小说的框架了。至于如何让语言更加流畅准确那是以后的事情，现在只需要你把故事讲圆了就好。
另外，一个个问题的追问下去还可以让所有情节都变得合情合理，非常真实。叙事性的小说能让读者参与进来的秘诀就在于故事要写的真实。因为如果一个故事无法让读者产生真实感，那么人物无论如何发展，作家对一件特别的事了解有多少，作家眼中世界究竟怎样，作家的想法是什么，故事的构建有多么巧妙，语言有多么吸引人或精确等等，所有这些就都不重要了。
所以，尝试着问你小说中的人物一系列问题吧，把这些问题串联成一个人物小传，这些小传既可以成为你小说中的一部分，也可以让你的“人物”成为有血有肉的“人”。
在自问自答中，让自己的小说丰满起来吧！
以上就是蜜瓜创意写作坊第3期的全部内容。
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本周日书评话题：《群山之巔》迟子建
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