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人生如戏。现实，远比小说狗血。
写出来的文学作品，都是经过梳理，围绕主题调整的。
现实中的感情和人心，却是水流风转，如大海般变幻起伏，无章可循的。
琼瑶曾说，林青霞一生的故事经历堪比她任何一本小说都要复杂和令人唏嘘扼腕。她的人生比戏精彩。
明星如此，细细追究，普通人跌宕起伏的人生经历，亦是如此。
人来人往，念念不忘，必有回响。那就写下来。
写小说？什么是小说？长篇？多长算长篇？
虽然有灵感和天赋之说，但是论个人的努力程度之低，还是先百度一下文学常识吧。
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用自己的话说出来，简言之：
文学理论界对短篇、中篇、长篇小说，没有严格统一的标准。
短篇小说：几千字到几万字，个别长达十几万字；
中篇小说：几万字到十几万字，个别长达二十几万字；
长篇小说：十几万字以上，甚至长达几百万字。
单纯从字数来说，界限是很模糊的。根据小说内容的丰寡、人物的多少、情节的繁简、对社会背景和自然环境描写的详略，对这些方面要求最严格的是长篇小说，反之是短篇小说，介于两者之间的为中篇小说。
短篇小说，奉行古典三一律——一人一地一时，即凝练角色、缩小舞台、聚焦时间。尽管惜墨如金，仍对细节有足够的刻划。短篇小说往往只写了一个或很少几个人物，描写一个片断或插曲。但是紧凑精悍，一叶知秋，依然能反映深刻丰富的社会意义。
长篇小说，通过多角度、多方面、多情节，反映多个人物多种关系、多种观点，错综复杂、呼应主题、天衣无缝。如《红楼梦》。长篇小说还可分为小长篇（十几万到三十万字），中长篇（五十万至七十万字），大长篇（八十万字以上），超长篇（过一百万字），巨长篇（数百万字）。
中篇小说反映一定广度的生活面，但也能它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。尤其对初涉创作领域的人推荐中篇。长篇写作易陷入情节过多凌乱难收的困境，而短篇写作或者转折太少单调、或者冲突太多拥挤。
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偶然看到简书作者方木鱼的文章《文学讲堂：可以休息，不要放弃》，有几句话，我很喜欢。
“写小说，尤其是长篇，是件很熬人的事，特别是年岁不大的时候，不知何时就遭逢巨变，让你人生观世界观都为之一颤，前半段是贝多芬第六，后半截是柴科夫斯基第六。即使凭空虚构，那些人物之间的互动关系也基本可以等同于你的人生阅历，所以，如果自己认知有限，建议长篇的话还是要搁一搁。毕竟，谁也写不出认知范围之外的东西来。”
文中提到音乐，我两眼放光，专门查了查。
贝多芬天生爱好自然，他在1808年夏天的书信中说：“我在灌木、大树、草坪和岩石间行走的时候，是多么快乐啊！因为树丛、花草和岩石，都能给人以共鸣。”贝多芬第六《田园交响曲》以交响乐描述大自然，全曲充满了对自然的敏感捕捉和对心境的出色描摹。
《悲怆奏鸣曲》首演九天之后，柴可夫斯基逝世了。这个曲子既有沉思、灰暗和悲伤的慢乐段，亦有不安和激动的快乐段，交接起来，情绪极端起伏。尾曲乐章暗淡、绝望，大提琴奏出葬礼曲般的旋律，预示作曲家悲观的命运。
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还有一种小说，比短篇更短，一般两千字以下，符合信息大爆炸时代的人类的匆匆阅读的习惯。人们称之为微型小说，或者小小说，也叫极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，名字层出不穷，不一而足。
小小说题材通常取自生活经验的片段，高潮放在结尾，戛然而止，余音绕梁。但是，比起给予读者意外，见微知著，带给读者感动更重要。
