因为在广播站的原因，平时尤其关注音乐，对别人在墙上点的歌曲也比较敏感。我是个比较随性的人，从不刻意记歌词，但是如果遇到旋律优美的音乐，心情就越发舒畅，像是高山流水伯牙遇钟子期、管仲遇龅牙叔…我所喜欢的旋律也没有什么规律，从宋冬野的斑马到薛之谦的认真的雪，从任然的凉城到许嵩的雅俗共赏，从流行音乐逐渐转向民谣音乐。
寒假的时候才开始听花粥的歌，因为是她，晚一点没关系。她的声音辨识度很高，是那种简简单单干干脆脆，纯粹没有任何炫技和杂音，听她的第一首歌《遥不可及的你》：
如果有一天我要去流浪，
不是因为我厌倦了家乡，
不是难忍这里的冬天太长，
而是我终于得知了你的方向。
不同于三毛的“不要问我从哪里来，我的故乡在远方”，这是一首略带悲伤的情歌，但是展现在我面前的确是一个桀骜不驯无所畏惧的少女，这个女孩清澈的声色里却没有江南水乡绵绵细雨，她是一匹驰骋草原流浪的野马，她是追求江辰的陈小希，是暗恋直树的袁湘琴，但是她却有潇洒放手的勇气。
莫言曾说：“文学最大的用处在于他没有用处”，音乐也是这样，从我听音乐的态度大抵可以和花粥做音乐的随性来抗衡，一首歌从写到录再到传不用半个晚上，这种天赋独一无二。无论是录歌还是演唱会，弹错了就大方承认，然后和粉丝姐妹笑哈哈…大爷的歌词百无禁忌，如果你认为这种随意和真实是污秽伤大雅，不听也罢。
我很赞成一句话，如果把音乐比喻成菜肴的话，花粥的音乐大概就是从东北的大酱缸里刚取出来的腌制好的小黄瓜。我认为她保留了一个音乐人最真实的东西。
我喜欢大冰的小屋，喜欢他扎着一个小辫子拍下穷苦男孩虔诚膜拜的模样。在他的《乖，摸摸头》中有一句“请相信，这个世界上真的有人过着你想要的生活。”
我从前认为，我想要过的生活，一直是像万物皆有欢喜处里的斫琴者，修鞋匠，纹身师或是日料一姐这样蜗居在城市里的手艺人，至真至善，与世无争。难道花粥不是这样吗？作为民谣界的泥石流，流氓界的小清新，带着她的吉他，怀着若即若离的梦想，牵着她的好姐妹四四，一个无限美，一个天然飞。
这样一个随性的音乐创作者，她从不把她的歌归为民谣。是啊，她才不会用几个字左右她的音乐风格和方向，她的歌就是她的手艺，在某一程度上，她也是大国工匠。
在忽晴忽雨的江湖，有梦为马，随处可栖，这是我要的生活。
