如果说斯塔夫罗金是身处风暴中心被撕碎，那《局外人》中的主人公默尔索就是风暴本身无法形成。他的世界没有那么强烈的、要毁灭他的能量，因为他先一步抽空了自己，使一切社会性的、情感性的能量失去了作用的对象。
默尔索不是“杀旺无制”的悲剧，而是“无可制之物”的虚空和荒谬。
官杀不显，官杀在他身上失去了目标。社会规则想要惩罚他，却找不到一个可以惩罚的“主体”。法庭审判的不是他的罪行，而是一个“在母亲葬礼上不哭”的怪物形象。
印星孤悬，他并非没有“印”（母亲、工作、社会身份），但他本能地拒绝了所有这些“生我、庇护我”的东西，使自己成为一个精神上的“孤儿”，悬浮于世界之外。
食伤枯竭，默尔索的行动并非源于内在的欲望或外在的压力（官杀），而是源于一种生理性的、即刻的感官体验——阳光的灼热、海水的清凉、身体的困倦。这是最原始的“我”，几乎退行到了“食神”（感官享受）的本能层面，但又不是积极的创造，而是被动的接收。他几乎没有任何情感表达和创造欲望。他对玛丽说“大概是不爱”，对任何事都说“怎么样都行”。他的才华和智力没有用于任何形式的输出，内心世界一片沉寂的荒芜。
比劫无力，他有一个“朋友”雷蒙，但他并不真正关心雷蒙的麻烦，只是被动地卷入。他无法与他人建立真正的、有意义的联结。
无可消耗，无可依赖，肉体和情感似乎都是零度。好在，临死前的情感爆发，展现了生命力被压抑到极致的“印星”和“食伤”的绝地反弹。
“面对着充满信息和星斗的夜，我第一次向这个世界的动人的冷漠敞开了心扉。我体验到这个世界如此像我，如此友爱，我觉得我过去曾经是幸福的，我现在仍然是幸福的。”
“我好像是两手空空。但是我对我自己有把握，对一切都有把握，比他有把握，对我的生命和那即将到来的死亡有把握。”
就像石头存在一样，这本身就够了。这份认知给了他巨大的平静和幸福。他在生命终点完成了与自我、与这个荒诞世界的终极和解。
