乱石皴，是中国山水画创新技法之一，由解索皴、披麻皴等传统皴法演变而来，主要用于表现巴蜀山水独特的地貌特征。
它是重庆画家银长生在长期的艺术创作实践中，面对巴蜀山水独特的自然风貌-石理奇崛、纹不成章、云雾缭绕、植被丰老-固有的披麻、斧劈、折带诸皴往往难以尽其神韵。他深入巴山蜀水，创造性的用“乱石皴”画法，为巴蜀地区的特殊地貌开辟了新的笔墨路径。
该技法突破传统皴法的程式化约束，体现为线条组合的“有序之乱”，以粗细、长短、干湿、疏密各不相同的线条交错组合，看似信笔挥洒、无序交织，实则服务于整体山势的起承转合；再辅以破墨、积墨的运用，墨随笔走，以“浓破淡”或“淡破浓”，线条、墨色交融，使画面中的山石既见笔力，又得墨韵，厚重中透着空灵，苍茫中含着润洋。
其技法实践以中锋用笔为主，辅以侧锋、逆锋等用笔手法，融合折带皴与斧劈皴的笔法特征。
乱石皴具有抽象的表现意味，更具个性化，无拘无束，随机应变，看似乱画，实则无法中有法；其运笔时充分调动中锋的圆厚、侧锋的峭拔、逆锋的毛涩等笔法，干湿笔并举，不拘一格，既延续了黄宾虹“平留圆重变”的笔法要义，也呼应了傅抱石散锋笔法那种“如风雨骤至”的激情与力量。
乱石皴适合表现巴山蜀水特有的山石层层叠压、错落崩积的地理形态。这种表现手法在画面中营造出巴蜀山水特有的云雾缭绕、深邃悠远的意境，既保持了山石的厚重体积，又赋予其空灵通透的韵致，与巴蜀山水“骨相藏在云雾里”的视觉印象相契合。
