观看完《布达佩斯大饭店》我的心中久久不能平静，此电影的画面如同中世纪的油画一般，每一帧，都极其美轮美奂，符合对称美学。在导演的镜头下你会发现一切事物都如镜面一样，从中轴线划分下来，两边可以完美无缺的拼合上。不仅构图上追求对称完整，对于故事结构上也同样有极高的追求。影片对于色彩的追求也是一大亮点。电影的色彩丰富，在不同时空所展现出不同的风格，令人印象深刻。我们可以发现导演同时使用了暖色调和冷色调及其他不同的色调。首先我认为可能是为了起到区别时空的目的，也可能是为了串联起纷繁错杂的故事。而这部电影中除了电影美学值得我们研究外，整部电影背后的历史意义也更值得我们去探寻。
本电影讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。从简介中，我们不难看出，整个故事发生在某个战争时期的欧洲大饭店里，而我们从背后探寻整个故事，我们会发现，导演将这个时期进行了一定的调整和改编。首先，《布达佩斯大饭店》中酒店原型是捷克Kalrovy Vary的Grandhotel Pupp大饭店，而这个名字则是虚构的。影片中驻扎在布达佩斯大饭店的部队应该影射的是党卫军主力部队。影片结尾处出现的部队则是党卫军特别行动队（Einsatz gruppen）又名行刑队。简而言之，这批人是真正的侩子手，他们不参加正面战场的战斗，主要任务就是搜捕逃亡的犹太人。而我认为，整部电影都在讽刺二战时期的纳粹行径，纳粹的臭名昭著。在古斯塔夫先生被关进监狱里，如同纳粹集中营中的监狱时，他又逃脱出来，表现了对于邪恶力量的抗争，一如在阁楼中藏起来偷偷写日记的珍妮。而结尾中，古斯塔夫先生也因战争而死，无疑是在纪念那些为战争而死的英雄们。我想，导演的用心已经不言而喻。
暮年的zero说：说实话，我想他的世界早在他涉足前便已经消失殆尽。但他用神奇的光辉，留住了那份幻像。这段话令我印象深刻，主人公古斯塔夫如同一个拥有无限活力的青年，同样，他又充斥着童真，对世界有无限的幻想，保持着热枕。我更喜欢电影中，古斯塔夫说的一句话：若是在年轻时死去该有多好。最终，古斯塔夫在盛年时死去，也印证着这句话。
最后老年的zero回到了年轻时的那间简陋的小房间，一个人怀念着他亦父亦友的教导者和历经万难却死于瘟疫的爱人。纵然财富堆积如山，温暖着他和后人的却是外表狡猾、虚伪然而始终不屈于强权，坚信人性良善的古斯塔夫先生—象征着欧洲的良心。
《布达佩斯大饭店》是温暖的，它并没有描绘战争的残酷和亲历者们的悲惨境遇，整部电影并不残酷，而是娓娓道来，在电影结尾曲响起的时候，感受到一种真正的伤心、悲伤。由古到今，多少人在历史的长河中消失，可我认为，他们从不消失，也许就活在史书中的某个角落，悄悄的注视着现代的人。
前苏联著名导演安德烈 塔可夫斯基曾经说过，“电影的意义就在于，让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系。”这部电影，很好的诠释了这句话。
一段过去的传奇故事，亲历者告诉给一个作家，作家通过文字转述给读者，而我们只有通过导演华美又浪漫的镜头，去追溯逝去的光影。一去百年，传承始终在继续，那个美好世界的幻影总有人惦记在心里。
