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或许一篇文章，应该有一个好的题眼，可以“暗送秋波”，可以“频抛媚眼”。但是对于一篇短篇小说来说，更重要的应该是情节的设置与推动，悬念迭起，冲突不断，最终解决矛盾，让读者产生共鸣，有着心灵的洗涤与震撼，这可谓是大师级了。
我只是一个进入简书不久的小白，进入简书后结识了一元亦有用，从一元老师身上学习了许多关于写小说的道道。开始了短篇小说的创作，按道理不应该说创作，显得格外自诩的。
只是常有文友看了我的短篇后，问我是怎么构思出来的？其实这个问题，一时也说不好，有种欲言又止的感觉，却又想说清楚。我便想，将自己在短篇创作过程中的一些思路历程写出来，算做个总结吧。
一句话，我更喜欢“倒着写小说”。
说这个之前，先提到两个概念：一是“凤头、猪肚、豹尾”的作文概念。另一个是“欧·亨利式”的结尾。
元代乔梦符提出作文“六字诀”：凤头、猪肚、豹尾。将作文用这六字巧妙做了比喻，文章开头仿佛凤鸟头部一样心怡动人。行文要似猪肚一般丰富，描写生动，详实细腻，令人仿佛身临其境。结尾更要如豹尾强劲有力，余味未尽。
而“欧·亨利式”结尾，通常指文章结尾时故事的场景，主人公的命运，发生出人意料的变化，令文章在以常理经验的思考下发展，却出现意想不到的结果。而这个结果在令读者感叹的同时，又回味无穷，大呼精妙。但是结尾的处理又合情合理，并不突兀，“既在意料之外，又在情理之中。”
这两个概念，都同时提到了文章结尾的不同反响。如果将强劲有力的“豹尾理论”与突变的“欧·亨利式”结尾结合，一定会有不一样的效果。
不仅可以增加读者读后的心理感受，更能在读完后对小说情节设置产生独有的心灵冲击力。文章的好坏，在于读者读后是否有继续阅读的冲动。这样，好的结尾可以将读者的心思留下，留在文字里。
所以，“倒着写小说”便是在写小说之前，先拟定好结局。并围绕结局，进行一番的“自圆其说”。围绕结局，创造一系列的冲突，然后解决冲突，最终令人物丰满圆润。如果在创设结局时，有意识地将结局定位，不按照常理的发展延续而是转折性的突变，便能突出“欧·亨利式”的结尾，给予人惊觉的感悟。
那么下一个问题又来了，怎样设定“结局”，或者说怎么定小说的结尾？
这是老话题，答案更是老话题。小说的结尾来源于生活。生活中的任何细节与观点，所有身边的事物与思考，都可以成为小说的素材。
“小说来源于生活，但是又高于生活。”我以自己所创作的短篇小说为例来说明：如何将生活与小说联系在一起，真实与虚构结合。
首先，平时生活中偶有一个想法，都应该及时抓紧。不要让这个灵光一现成为瞬间的美丽，而是要让它定格为你的小说素材。当然，生活中不可能眼之所及、触及所及，便想着小说，那样子不仅写作成为了累赘，而且将写的快乐硬挤成了一种负担。
生活还是生活，工作还需工作。素材来自于平时空闲所思，或者灵感之时。
比如：创作《谁在紧拽车尾》这个短篇小说时，正是下班的高峰期。由于堵了会车，我便把车停住，拉起手刹。可是继续前行时，却忘了放手刹。这样行驶了一会儿，发现加速不顺畅，内心起疑，见车前表盘里的红提示灯，知道忘拉手刹。
此时，车继续前行，我心里突然有种想把这事写成小说的冲动。那么，结尾出来了——忘拉手刹。围绕这个结局——新手开车便出来了。但是新手开车，要有一定的心理压力才会导致不拉手刹。
起初，我想设置墓园，但是这个观点不太合理。因为墓园不会出现在城市或乡村旁边，一般都会远离人群聚集地，一位开车新手不太可能将车开往这样不吉利的地点。而且现在许多学校用地或者工厂用地便是用墓地改造的，所以墓地的恐惧感便锐减。后来，我想到了刑场，这样血腥与迷信齐拥而来。然后，把这个地点称为“秀全路”，也就出来了。
为了让小说合理性增强，我在小说前还特意加入了一个小细节：吃感冒药。这时产生迷糊而不拉手刹的合理性便出来了。
不拉手刹、新手女司机是真实存在的现实，而刑场却是一个虚构的场景。这样真假相结合，将小说融入一个合理的情节之中。
看官，这个短篇已经从结尾推到了开头。（现在您可以点开看看这个短篇《 谁在紧拽车尾 》）
其次， 小说创作时的思维跳跃性也是十分重要的。
思维跳跃，其实就是不按常理出牌，跳出常理之外。在常理中、在经验中，按逻辑思维方式发展而出的结果，不是小说所要结尾。这样读者可以猜到结局，便没有新鲜感，结尾也不吸引人，更谈不上情感共鸣。转折性的突变，才能引发读者的惊诧，回味小说本身。
那么在设置完结局时，便将常理的思维挑出来。然后设置几个不合常理的思维基点，分析一下哪个更合理，最终采用最合理的一个，作为小说突变的基点。
比如：创作《我是一条躺着的鱼》这个短篇小说时，其实是源于家里子弹头鱼缸中的一条鱼时常平躺在缸底。后来咨询了养鱼专家，知道是鱼生病了，最终这条鱼没有挺过去，死亡了。
鱼歪着一侧平贴缸底，这本身就是一件比较特别的事件。由此为小说的结尾，就比较新奇。而鱼怎会无故平躺？将事物放入鱼的腹中，我便这样思考。放事物要引出小说，这下跳跃性的思维起作用了。
起初，我从事物方向入手。戒指，我联想到爱情，但这不是我擅长的，我放弃了。古玩，我联想到盗墓，只是盗墓我不太懂行，不敢写。后来，干脆更加跳一高度，用线索。
线索出来后，开始我想写卧底用命换线索，可是如果设置毒犯早怀疑内鬼的话，这个鱼腹中的线索也可能被搜出，这是不合这个小说情节设置的。因此，我又大胆的假设一个套中套的场景，这样，既保住卧底又铲除内鬼。小说从一条鱼跳跃到一场生死攸关的谍战。（你一定想看《 我是一条躺着的鱼 》）
第三，有一个精巧的结局，一个突变的跳跃后，便要注重叙述性的描写。
描写在短篇小说中是十分重要的。特别是场景描写与人物描写，可以突现小说的精妙之处。
场景描写，如打斗场面、劳动场景、景色描写等等都是为人物描写服务的。而人物描写应该注重四方面：动作、外貌（衣着、神态）、心理、语言。描写许多时候是为了情节铺垫和情感抒发，可以引领读者产生理解与情感共鸣。
《谁在紧拽车尾》由于是写人物的恐惧而产生的情节，所以抓住了人物的内心描写和刑场的场景描写。刑场的描写表面上是写“秀全”这样的美好字眼，其实已经在一开篇就暗示后面的“恐怖”。这样开头就将读者的心拴在“怕”上，下面一路的“恐怖”描写，让人误以为是一个鬼故事，可是结局却是没有拉手刹。前期的害怕，到后期的放松，合情合理。文章最后再加上一张手刹图片，令人啼笑皆非。
《我是一条躺着的鱼》通过两个场景中人物的对话和一个扭斗的场景描写，突出小说情节。特别还以鱼的视角来展现小说矛盾串在整个小说中，使得最终小说结局让人收紧的心一下明朗。而这个小说中，语言描写是关键。既交待了小说的情节，又显现了结局。
可见，描写在小说中的地位。另外，小说区别与散文抒情似的文字，个人感觉描写的运用是可以避免小说写成叙述性散文。
行文至此，将近尾声。不知对看官您是否有帮助。
总体来说，先写小说结尾，再写开头与中段。这是我从一元老师身上学习而来的一种写小说的方式。
感谢一路一起写过来的朋友，希望这些文字对大家有用！
