作者 / 路人锋
欢迎光临桃花岛，这里有一群人，热爱诗歌，热爱自己，热爱生活，因诗聚在一起。佛说前世的五百次回眸，才换来今生的擦肩而过。我们在“岛上”相遇，何止回眸千次万次。“重温桃花源，向往桃花岛”。这里不止桃花盛开，而是百花齐放。如果有缘，您读到这篇诗评。欢迎关注《桃花岛诗歌集》，这里定有您喜欢的诗与作者。 ——题记
今日大雪，我在山中听雨
作者 / 我是宣
今日大雪，我在山中，在林间
听雨，滴滴嗒嗒的声音
叩响冬天的木门我不知道是雪，或是
雪化作雨，淋湿了天空的蔚蓝
让我归于喧哗之后的沉寂
如一株墨绿的竹
清瘦于空山大雪来的正是时候
我可以借农家的泉水煮一壶沱茶
陪着风，陪着雨，陪着一缕炊烟
慢慢的回味
苦茶的清香或者，斟一杯清冽的老酒
把金黄的落叶想象为浪漫的雪花
把山涧的兰草想象为你
在微醺之中，等你
踏雪而来可，雨声渐远，大雪无痕
冬眠，也许是最美的回归
另一种开始——
聆听山的心跳
感悟时光流淌的芬芳— 原文链接：《今日大雪，我在山中听雨》
诗评：读我是宣的诗，让我想起一个很美的词：岁月静好。当你不管在何种心境下去读，他的诗就像一壶沱茶、一抹轻烟、一株青竹、一杯清冽的老酒。他与你一起分享那份安静、温柔的时光。就这样，你也被这份安静，变成一片落在湖水的叶子，一朵静静落下的雪花。
这首诗，首先题目就给人一种意外：“大雪”中如何“听雨”？作者巧妙运用汉词的多义性，用两个似是相悖的意象，无形中给读者一个悬念，一个阅读欲望的引力。当你往下读，会恍然大悟，这里的大雪是写此诗时，当日的节气（还有一种更深的理解，我会在下文娓娓道来）。从这一点，可以看出作者运思的细腻和精巧。
整首诗的词句优雅、平缓。文本无需过度解释，因为不需要解释，只需要你去想象、去听、去感受则可。这首诗一节与一节的衔接，都是那么顺其自然，就像一条小溪缓缓流淌，流淌在你的心里。即使你的内心有一些褶皱，也会被他一点一点熨平，同时感受到那静中的温热。
你读这首诗，可以很单纯地去享受，弥漫全篇的闲适与安静，在静中看时间从身边缓缓流走。如果我们再深一点理解“大雪”，可以想见，雪对于作者可能有非同一般的意义。这里的雪，暗示着一段甜蜜美好的回忆，是爱情，我更偏向于这样的理解。因为在第四节中，突然出现了“你”这个意象，这个你就像不期而来，像一个仙子翩翩降落凡尘，给人意外之喜。我们再返回重新去读，你会发现作者的情思，一直被“你”这个意象所牵引。也因为这个“你”，才有了前面关于“听雨滴滴嗒嗒”、“淋湿的天空”、“陪着一缕炊烟”这样优雅而温馨的心境。
这一段与雪有关的回忆，在作者心里一定很美、很暖、很轻。这也是一种，经过岁月的沉淀之后，才有的美好心境。如果是血气方刚的黄毛小子，那就不一样了。这样的逻辑，如果将其反过来也可成立。这就是诗歌，有无数个可能性。
最后，我还想补充一点，作者开篇的“听雨，滴滴嗒嗒的声音”，这一句与“蝉鸣林愈静, 鸟鸣山更幽”有一样的效果和意趣。这滴滴嗒嗒的雨声，就是一个贯穿全篇的背景声，你一路读下来，一路的嘀嗒不绝，这样读起来你会觉得更妙。读着宣的诗，我这样美好地想着，如果余生能这样：听着万物的私语，静静享受日月东升西落的安逸，静静品味时光散漫的芬芳，温一壶老酒，邀三两好友，就这样，惬意地老去多好！
故乡的小河
作者 / 吾平
如果岁月流逝如一条河
我最是留恋的那条
小河弯弯的岸上，是我故乡我离开小河，走出村庄
也曾路过城市的繁华喧闹
最后还是来到江河入海口上来到海口的西岸
站在潮汐的角度思考
这海水可否有故乡的味道
这海浪的心情是否与我一样回忆吧，我站在三十八楼的阳台
这三十多年，走过的三十八条河
哪一条不是曲曲折折，弯弯绕绕如果人生归大海，就像江河一样
没有直通的地方。磨难与智慧
就是不畏艰险，跨过高山障碍
流经荒原和森林草原，到达海洋不忘初心
就是不忘曾经出发的小河
一路走来，回首留恋
那里是我的故乡— 原文链接：《故乡的小河》
诗评：吾平的诗，永远像初升大海的晨光，明亮、温暖、辽阔。他的诗歌不喜欢绕弯，而是如瀑布般直泻而下，气韵贯通。外在阳刚，内在却不乏细腻。古典诗词中，大致可分为两类诗人：一类偏重于手艺，一类偏重于气势。手艺者，如李商隐、贾岛、柳永；气势者杜甫、岳飞、辛弃疾。吾平的诗歌，即是继承古典诗词中，气势之传统，让人读之，天地澄明，心也为之敞亮。
这首诗，从文本上看没有难度，而且作者运思清晰。作者全篇有两个核心意象：一个是岁月之河，一个是故乡的小河。两条河一虚一实、明暗相间地交织在一起，就如同编麻花辫一般，两个主题意象交替呈现。
第一节，从岁月之河开始，由此联想到故乡的小河、小河上的家乡。开篇即将两个核心意象呈现给读者，也就决定了接下来的运思。第二节从我“离开小河”起，至第三节“这海浪的心情是否与我一样”，这两节中故乡的小河是暗线，岁月之河是明线。岁月之河从“村庄”奔流到“城市”，又继续向南奔流到了“海口的西岸”。故乡的小河，就是一路奔来内心的牵挂，虽然字里行间并未写明，但我们会很容易体会到这一点。
如果前三节是一种叙述，后三节就是人生的总结和感情的抒发。这三节看似平行，其实内在有一种递进的关系。第四节，作者将漂泊打拼三十年的经历，比作“三十八条河”。也可能是虚指，是由三十八楼联想到的，因为向上攀登，也是人生的一种象征，这样理解也符合联想逻辑。第五节从个人经历上升到对人生的思考，将人生比作江河，江河的曲折、江河的阻碍都象征了人生的坎坷。也是一种不经历风雨，怎能见彩虹的人生写照。最后一节是一种内心的回归，也是从外部世界转向内心的回归。人生不管走出多远，自己出发的地方（故乡的小河），永远是灵魂的归宿。
诗歌的第四节，“三十年”即岁月之河；第五节，作者将故乡的小河上升为更加阔大的江河；最后一节，故乡的小河终于由暗转明。整首诗，从故乡的小河开始，到故乡的小河结束，是一个回环结构，绕了一圈后，又回归到原点。这样的诗歌，看似简单，却是一种生命历程的真切体验，从这一点来说，就是这首诗的难之所在，也是可贵之所在。真正的好诗歌，不是看似花哨的词语排列，而是真正的生命体验，然后真诚地表达出来。吾平的诗歌，做到了。
表白
作者 / 梅凉
风的喘气听成耳光
第一声道别，忘了撤回
第二声简短
成了露骨的拟声青夜如墨
风起的时候才敢拍掌
我守着一座高高的
没有盖子的石塔我问了一屋子的人
哪里是北方
我遥望你的时候
又该面向何方不再敢一个人，深夜读下去
理想国的每个人，活成默剧
也不知为何
身在此地— 原文链接：《表白》
诗评：梅凉很擅长将自己的内心感受，或某一种情绪，用诗的语言，采用口语与书面语结合的方式，进行具象化的表诉。这些情绪和内心活动，具有典型的现代人内心表现的特点。《表白》这首诗就是一首典型的，具有梅凉特色的作品。
“风的喘气听成耳光”，“喘气”二字本可以用“喘息”代替，作者偏用“喘气”，明显是一种自觉地使用口语化性质的词语。如果你对梅凉的诗，足够熟悉的话，应该对她词语的选择特点，不会陌生。风本来是很轻柔的，但让作者听成耳光。耳光对读者会有两种感受：第一种声音的响亮；第二种是内心突然一惊。作者一开就始采用一个悖论式的意象，来抒写突然的，让人心里不安，稍显紧张、惊恐的一种心理状态。为什么会这样呢？因为“第一声道别，忘了撤回”、“第二声简短/成了露骨的拟声”。这两种情形有所不同：第一声道别，是违背了自己的内心，实则作者舍不得分离，是口是心非。但后悔已来不及，因为覆水难收，所以第二声简短，却饱含着挽留的哀求，所以被作者写为“露骨的拟声”。第一节，即将分离的人，也许是恋人、闺蜜，总之是最亲近的人。作者将告别时的恋恋不舍，叙述的绘声绘影，展现出一个难舍难分，但又决绝分开的离别场景，当然这需要读者自己去脑补。
第一节有现场感，却写得是一种回忆中的，当时的心理感受。接下来，从第二节至第四节，用虚实相间的写法，抒写与亲密的人分离后，一种思念又不敢太过思念，害怕自己无法从这种内心感受中自拔的心理活动。
第二节，“青夜如墨/风起的时候才敢拍掌”，这一句让我想起这样的经历：当我想大喊宣泄的时候，如果周围很安静，内心会忐忑不安不敢去做，因为内心会顾及很多。但是有一辆轰鸣的火车驶过的话，这样的行为才会变得肆无忌惮。作者抒写的心理状态，大概与此相似。接下来，“守着一座高高的/没有盖子的石塔”，这一句具有象征意味，高高地没有盖子的石塔，从“高高”“没有盖子”，而且是“石塔”，给人一种被围困，无庇护、又坚固的心里感受。这就是作者守护的地方，也只有在深夜，风起时才敢想起。这里表现的是一座“情感的围城”。
第三节，以第二节的石塔，派生出了“屋子”这个意象。这里的一屋子，是一种暗示，实指那些有过共同境遇的“过来人”，可是朋友、伙伴或闺蜜，总之是一个圈子里的人。问什么呢？简单一句概括：我应该怎么做？侧面反映出，作者的彷徨和慌乱，急需寻求外界的援助。
最后一节，“不再敢一个人，深夜读下去”，抒写一种惶恐之感，有一种“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的意绪。最后一句算是对全诗的总结，其中“理想国”的意象，其实就是“情感围城”的另一种表述，或是一种充满理想主义价值观的人们（恋爱中的人，或多或少都存在理想主义意识）。“不知为何身在此地”，对人与人的情感“相遇”，表达了一种宿命论。
梅凉这首诗，采用虚实相间的写法，是一种典型的线性结构，前后有明显的因果关系。整首诗完成的很好，对心理的刻画也很深刻，但从一首诗的意蕴和复杂性来看，稍显一点单薄。这纯属个人观点，也请梅凉宽恕我的直言。
