其实，这部戏跟四大天王没什么关系，跟狄仁杰没什么关系，跟悬疑推理也没有什么关系。
这个系列一直给我的感觉就是强蹭热点，噱头之一一直是东方神探，连导演徐克都嘲讽过《狄公案》这一类公案小说没有任何推理成分，结果看完电影你会发现这就是乌鸦笑猪黑。
另一个用来吸引大众的，就是徐克天马星空的想象力和土豪特效。但当一部电影，连逻辑顺畅和没有大漏洞这种基本的要求都达不到的时候，就算特效再好，也不能阻挡它的溃烂。
当大反派明明可以在金殿上杀死皇帝却没下手，主角还明确告诉我们反派的目的不在“杀皇帝”，结果却发现反派做那么多就是要杀皇帝的时候，你会发现导演在剧情上已经放弃治疗，连基本的自圆其说都不愿意做到。
这是一部随意到你都无法吐槽的电影，女主角在地上发现诡异图案，却对剧情毫无推动，男主角毫无缘由地易容化妆，却又转头用行动证明这其实毫无必要。最重要的是，狄仁杰上蹿下跳半天，又是念经又是转锏，结果最后是靠机械降神——不对，机械降猴——来跟反派搏斗，那要你有什么用？为什么名字不叫做《大猩猩大战大怪兽》（简称《大大大》），或者《拿猴子拯救你，我的大唐》？
读书时候，老师就经常告诉我们，考试时的很多错误都是因为不认真犯下的。而在这部特效大片里，很多逻辑上的错误都是只要认真点就可以避免的。但导演只想用“幻术”两个字来解释一切怪力乱神，这大概也是世界上最偷懒的方法了。
在观影过程中，可以很明显地察觉到，导演就是觉得已经不需要对剧情认真了，只要不停地往你脸上扔飞镖，给你一只金龙和大猩猩，你就应该满足了——小时候写作文老师就是这么教我们的，在前后两段不停地塞入无数空洞而华丽的好词好句，就能得到高分。
可惜，拍电影不是写作文。
打个比方来说吧，一部电影就像一道菜，剧情是菜的主体，特效就像给这道菜加的调味，没有调味当然不好吃，但如果主体变得残缺不全，“红烧鸡翅”变成了“红烧鸟羽”，“清蒸鲈鱼”变成了“清蒸卢鱼”，不能因为它还有“红烧”和“清蒸”的味道在，你就告诉我这是道好菜。
有很多人会顺着这样的逻辑说，“我们就是来看一部爆米花电影的啊”、“我们就是想看特效，管什么剧情啊”之类的。不过我很怀疑，说这种话的人里面，肯定也有一大堆因为剧情太烂而怼过卖拷贝的《变形金刚》系列。
“爆米花”、“特效好”不是一部电影的丹书铁券或免罪金牌，即使是爆米花电影，如《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，也会认真地讲好剧情；《猩球崛起》系列特效做得那么好，人家满屏都是大猩猩，也没有在剧情上如此地不求上进，甚至都可以说自甘堕落。
其实，越是商业化、娱乐化的电影，越是需要在剧情上下功夫，越需要一个好的故事，越需要承转起合、悬念迭出，不停地吸引着你、勾动着你，让你欲罢不能，而不是只想着塞点特效就在剧情上糊弄人。
好的娱乐同样需要智慧、创造力和工匠精神，它从来都不是省事的借口。
同时，娱乐是可以夹带私货，传播和普及更深刻的文化与思想的。
其实这个世界是很俗的，就像张家玮说过的：
大多数的文化输出和传播，都来自于娱乐内容。比如日本漫画、好莱坞大片、印度歌舞、意大利设计、希腊的旅游海报。
画作可以娱目，音乐可以悦耳，小说电影游戏是精神食粮。
老外喜欢中国功夫，不是因为李小龙们多么大义凛然，多么体现中国精神，而是一代又一代功夫片打得太好看太酷了。
有多少人是靠着金庸的小说才知道抗金义士、全真祖师王重阳？又有多少人是靠着《三国演义》才多少了解一点那段历史？换一段历史，比如五代十国，大部分人又能数出几个国家、了解几个人呢？
娱乐可以是文化传播的最底层的手段，但娱乐也可以让我们更加庸俗，只喜欢看往脸上扔飞镖和猴子打架这种马戏团戏码。
说回这部电影，当它出现佛教背景的时候，我还是对它有点不切实际的期待的，但当整部电影看完你会发现，里面只有一大堆光靠嘴巴在说的“人人心中都有恶鬼”，和“放下仇恨，方得解脱”这种三流电视剧都懂得宣传的鸡汤玩意。
说得难听点，这部电影除了特效以外，各方面都是空洞无力的，但依然有许多人只是满足于大猩猩打怪这样的戏码，或者被里面的鸡汤式的语录所打动，自以为学到了什么。
赫胥黎说：在娱乐至死中狂欢，我们终将毁于我们热爱的东西。
娱乐也许永远不会消失，电影是现代最通俗也最受欢迎的艺术形式，但如果我们对娱乐电影的要求变得如此之低，只要求它能带来无聊的如马戏团式的狂欢，那么赫胥黎就说对了——“我们终将毁于我们热爱的东西”。
