喜剧侦探片的类型在当今的电影片类型中并不多见。虽然在《大侦探福尔摩斯》、《神探夏洛克》等一些经典剧翻拍电影中，时不时会穿插一些小幽默，但那毕竟只是作为剧情点缀而已，而《古畑任三郎》、《名侦探柯南》（剧场版）等电影虽然大幅提升搞笑剧情比例，但也不过是作为缓和剧情严肃氛围的“调味剂”而已。从这个角度而言，《唐人街探案》系列电影将喜剧作为侦探的并行主题，算是开辟了一个相对新颖的电影片类型。

抛开导演陈思成的人品不谈，《唐人街探案》算是其非常成功的转型之作。无论是喜剧设置还是推理环节，影片逻辑节奏都行云流水般流畅，结尾反转极其精彩，也在某种程度上表现了陈思成的导演张力，称得上一部诚意满满且才华外溢的作品。陈思成在采访时多次表示要建立一个“唐人街探案”的侦探IP。如今《唐人街探案2》上映，这个IP显然有了初步建立的迹象。秦风和唐仁这个CP组合的角色定位也进一步清晰。秦风负责案件推理、故事的推进，而唐仁负责插科打诨、卖弄喜剧包袱。二人组合的CP混搭，既丰富主人公的的设置形式，又以喜剧推理来演绎故事，相得益彰，不仅保证了内在故事逻辑的严密性，也保证影片不至于过于沉闷。

推理是影片最大的亮点。对比第一部的密室杀人案，而《唐人街探案2》走的则是社会派推理路线，将纽约布置成一个连环凶杀现场。应该说，第一部的案件推理走的是本格推理线路，推崇逻辑之上的推理解密，注重严密的时间线。而第二部的案件推理则需要剖析罪犯的作案心理，具有更为强烈的社会现实感。

对于“Q”的身份和“真凶”的讨论简直的导演最大的“神来之笔”。影片在第二部引入了“世界名侦探排行榜”，瞬间为系列电影支撑起一个更为宏大的世界观，也给与“唐人街探案”品牌巨大的创作空间。故事刚结束，坊间就开始猜测“Q”的真实身份，可能是宋义失踪的妹妹宋倩（倩的拼音首个字母为Q），也可能是秦风的父亲（秦的拼音首个字母同样为Q），甚至有人猜测就是秦风本身。这样的铺设安排，不仅为第三部的续作留下悬念，也为系列电影逐渐积累可观的粉丝基础。

而关于“真凶”的设定也让人拍案叫绝。虽然电影最后交代了真凶身份，但是《唐人街探案》作为风格化极强的电影，其“尿性”是极度追求反转反转再反转的故事效果，而陈思成也酷爱在电影中留足BUG、将电影结局设计成开放式。此举很成功的把观众也变成了一回侦探，“宋义和医生合谋杀人”、“Q远程杀人”等推断涌出。影片中的小BUG，丝毫不破坏故事的完整性，反而能够让观众在茶余饭后津津乐道，让电影话题性十足，足以体现陈思成对于影片的掌控火候。

本片中的喜剧元素十分密集。一方面得益于秦风和唐仁这对CP的角色设定，一正一诙，形成反差效果。另一方面要很大程度上要归功于演员的出色表演。刘昊然的演技提升最大。有了第一部的积累，在第二部中，刘昊然对秦风这个人物的刻画进一步，人物性格绝顶聪明却又不够自信，说话斯文却又行动大胆， 可谓是入木三分又自然流畅。而王宝强演技的最大特点就在于“本色演出”，以其夸张的形体动作和言语表情塑造人物性格。他在大多数时间内插科打诨，在那段《粉红色的回忆》伴奏跳舞的剧情，王宝强甚至意外的演出了一些不同的感觉。

影片中出现的新角色都很有意思，也非常带感。肖央很成功的演绎出“宋义”扮猪吃老虎的样子，表面看起来人畜无害，但是当说出“你在凝望深渊的同时，深渊也在凝望着你”时，也着实让人不寒而栗。其人物定位效果与第一部中张子枫所演绎的小女孩类似。王迅、元华这些配角的演绎也奉献了大量笑料。美国特种兵侦探演绎“爸爸打我”的梗，这是《鬼子来了》的简化版，创新性虽不足，但笑果依旧很出色。王宝强和王迅手下在公路追逐时互飙“中国式英语”，颇有一种两人在第三方朋友圈下评论区斗嘴的感觉。这些为影片带来欢乐气氛，都很符合“贺岁片”的定位。

影片还巧妙的置入了诸多中国传统文化元素和现代商业品牌，如风水、五行、道符、滴滴打车等等。应该说，这是一次非常成功的电影植入案例，非常值得其他青年电影导演借鉴。这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中，不仅充分发挥了它的商业价值，也使其充满了神秘与惊悚感，成功引起了大众对其的兴趣。最后侦探与罪犯对峙时，更是就“何为道”展开了一段精彩的对话，让人印象深刻。

整体而言，《唐人街探案2》成功传承了第一部的独特风格和独创性特色，又创新性的加入新的元素和风格。它的这种能力，实际上已经为一个鲜明的侦探电影品牌雏形的建立积累口碑和市场，这是陈思成转型商业片导演最为独到的地方，甚至已领先国内其他导演的一个身位。这不禁让人对《唐人街探案》系列电影的后续之作充满期待。