很多时候我们即使知道结果可能会是好的，就像付出了十分努力过后最终总会呈现出一个结果是一样的，但我们依旧会为正在发生、正经历的过程和努力而倍感挣扎、煎熬、痛苦。
这是很多故事得以成为故事的核心，也是最能代表道德论点的“主题”的关键。譬如电视剧，我们大多数人都具备这样的能力，当问题出现时，我们会跟着主角一起试图通过行动去解决问题，或弄清楚问题的关键再解决，我们都知道最终的结果无非是要么胜利，要么屈服。而胜利是局部的，还是全部的，则决定了故事接下来的发生，是隐藏着更大的问题，还是意味着故事的结束。至于屈服，当然也应该包含主角的态度，是消沉堕落却又蕴含希望，还是就此打住，回归正常，抑或某种不正常的正常。我们何以如此在意这些，即使明知道无非就是这样的结果还是会在意，为什么呢？这并非说明故事的结果很重要。远没有那么简单。
我们之所以如此在意，是因为正在发生的事情和结果之间的距离，这其中有着无限可能性。任何一部好的作品，它必然有着自己的观点和独特经历，而这即使主角的特性所致，也是由主角的视角出发定义的世界反过来作用于主角、进一步定义主角，这是一个内在的，有机的，相互联结的，并且是原创性的故事世界。也是虚构艺术的生命力所在。
我们为何如此重视这部分，其核心就在于这部分内容可能是改变人生的关键。有些故事将它称之为“顿悟”时刻。
我们期待一个故事的发生，很多时候会错以为是在期待发生和结果。因为结果可能是我们理想的，也因为发生始终牵扯着我们的道德观和世界观。然而，尽管这些是人之常情的部分，但最关键的部分却并不是它们。我们之所以能够理解一个故事，理解一种选择，并接受某种结果，无外乎，我们有着某种与故事相似的、相通的，甚至是相同的问题。我们期待着从中得到启迪和获得新的体验，我们期待着能够从故事里找到某种人生的答案。但往往这也是故事叫我们失望的地方，与我们的理想大相径庭。但好的作品依旧能够为我们的理想提供养分，这一点毋庸置疑，无论是了解并认识自己多一些，还是对人生、世界的心得体会，抑或在思考问题时多出一些视角来，这些都是好的作品必然会提供的。
一部好的作品，它必然有着好的观点或故事。普通读者往往需要读下去的理由，作为作者同意需要为此付诸努力。通常一般会有两个理由，观点和故事，以及某种变化。
从这一点出发，我们很轻易能够看得出来，每个读故事的人都在期待着某种变化发生。怎么变化，如何发生，将决定一部作品是否能够被记住，而这背后所揭露的不止是作者的水平如何，还包括对人事物的看法，这是我们所需要的，也是人物所要展示出来的部分。并不深奥，有一定逻辑，充满想象，也与现实有着密切关联。这既是时代的局限，也是艺术本身最大的价值所在。这也就是说，每一部作品都代表着时代和人的关系的一种诠释。
可惜的是，现在大部分作者所采用的是如此表象、机械、零碎、普通的方法，继而呈现出来的作品仿若古老的“三幕式”结构，使人敬而远之。
