文/黑叔很稳
《芳华》是一部我说不上来好看或不好看的电影，点太多，都刺到了不同的位置。里面所有人，都从大时代车轮下从容生还，又将过往的一段段各自岁月，聚成一个独特的小时代。那个时代的事好像都与我无关，但摸了摸屁股、大腿，又尽是被刺出的针眼。
（1）假乌托邦
电影的开篇，让我觉得文工团里的青春似乎是纯粹的，不受文革制约，不被父辈师长教化束缚，满屏的曼妙身姿，浴室的水汽氤氲，都充满了荷尔蒙气息。仿佛他们喜欢的都积极正确，他们追求的都崇高远大。
看到这里，我以为是乌托邦式的青春故事，以为墙外的各种运动纷争都与这群人彻底无关。
直至黑幕降下，一切出现转折。
届时，先前的细微伏笔如额头上的纹路，在你瞪大眼睛时，突然悉数皱起。
林丁丁的择偶梦想，刘峰的雷锋精神，何小萍的父亲，原来这些，是作者早已埋下的大时代的微剪影。
（2）谈什么人性
那是一个动荡不安的时代，那个时代里，人还不懂爱的时候，就要去爱党、爱国，在分不清自己阶级的时候，就要消灭阶级敌人。
有观众非要讲人性，其实人性没什么好讲的，刘峰失足以后，团里人的冷漠只算是一个心理现象，当一个人被神化到让你眼馋但是又无法超越的时候，你就会默默地期待他阴沟翻船，好证明“原来他也就是个普通人”以补偿自己心理上的冀望。所以才会有“富二代都是废物”，“漂亮女孩都滥情”，“开宝马的都是二奶”等明显偏颇观点出现。
在剧中，大概除了活得太明白的何小萍，整个文工团都或多或少有这种心理。
非要讨论人性，就一定要了解时代背景和环境。比如你评断一个皇帝懦弱无能，其实就性格而言，受贵族尚武精神熏陶的皇族，很少有懦弱之人，一个人在所处的时代和环境约束下，做了他能做的就不算失败，所做所为超越周遭的局限，那就是英雄。
有人说林丁丁无情、冷酷、无理取闹，其实她哭也真的，怕也是真的，即便在那个禁欲气息浓重的年代，刘峰的冲动也不是事件重点，重点是这件事被别人给看见了。
人都活在别人眼里，走在时代车轮下，放眼今天也是一样，只不过今天，别人的眼睛稍微宽容了一些。
林丁丁是这样，其它人也是，鲜有如何小萍一样活得明白、坚守内心，但她这样的人，其实更需要人来疼爱。
（3）时代留痕
看到后面，岁月稍纵，当假乌托邦式小时代彻底散场，大时代的步伐开始在每个人身上显现痕迹，它以同样的方式影响着不同的人。
像林丁丁、郝淑文、陈灿这样的，时代变化不过是让他们改换了一个生活场所而已，该经商的经商，该出国的出国，他们很快融入了新的市场经济大潮。
像刘峰、何小萍这样的人，这个时代似乎没给他们太多机会，他们成为了时代的弃儿。最后一副彼此依偎的画面，也多少告慰了命运的悲凉。
旁白的肖穗子，介于中间，像大多数人，她认清时代，选择改变，参加高考，搭上了时代的经济舱。我没读过原著，总感觉这个重要人物塑造得太显单薄，和她相关的整条线路都没什么交代，可惜了这么漂亮的小姐姐。
谈及时代，似乎话说得就有点大，但是无可厚非，讲故事先讲背景，不然认知必然受限和偏颇，动荡的时代尤其明显。
总的来说，但凡那个时代的故事，讲到最后，总会让我产生一种无力感，贾樟柯的《山河故人》如是，余华的《兄弟》如是。故事讲得再曲折、再惊涛骇浪，里面的人物总逃脱不了时代的激荡，身上总会或深或浅地烙下时代的印章，有的轻轻瘙痒，有的灼痛终生。
（4）芳华照相馆
妈妈退休前工作的照相馆，名字就叫“芳华”，是当时县城里唯一一家相馆，我从小在那里出入，那里面有军装军帽、有古装长裙、有红旗有刀枪，是我儿时的玩耍场所之一。我并没有在意过照相馆的名字，我从小以为可能是我妈妈名字带了个“华”，妈妈的一个同事名字带了个“芳”。
依稀记得，妈妈扣动快门的时候，镜头前面的那些青年们都浓妆艳抹，摆着怪异的姿势，努力想要释放什么，也许就是那一刻的芬芳的年华吧。
芳华照相馆现在还在，用胶卷留住了很多人的芳华。
（5）文末
去影院看看这部电影吧，感受一下小时代青春的蓬勃，再感受一下那个大时代的轨迹。
电影散场时，周围有不少父母辈的观众，这场景是我进影院来的头一回，他们是在大时代车轮下生还的人，观影结束，谈笑如故，但心里也许有所激荡，我却不得而知。
关于那个年代，我从家人身上看见了深深的印记，爷爷奶奶遭遇了三反五反，父母经历了文化大革命，以后有机会再讲吧，看完听一下韩红的片尾曲，就这样。
世上有朵美丽的花，
那是青春吐芳华，
铮铮硬骨绽花开，
滴滴鲜血染红它。
