文/叶秋臣

一直在追看王凯和江疏影主演的《清平乐》，叶秋臣当初留意到是正午阳光出品就早已列入了必看清单。

我个人对此比较明显的感受是，这部剧特别适合在心浮气躁的时候观看，看后会让自己慢慢沉淀下来，思考更多层面的人生。而且最好不要加倍速，需要慢慢地品味其中的甘甜滋味，看久了就会发现在观剧的同时自己早已悄悄进入了那个故事，代入了某个角色，然后看到了岁月长河中每一块被磨平的棱角，逐渐开始释然和感叹，或是无奈和唏嘘。

事实上《清平乐》不属于那种节奏快到马上想要知道结局的类型，因为历史早就注定，只要大体框架不改，每个角色后续的故事走向基本可以猜个七七八八，大到宋仁宗赵祯，小到内侍宦官梁怀吉，只要有心去搜一搜，都可以知道。既然人物的架构已定，那么其间人生的过程才是值得去细品的那杯好茶，就这样娓娓道来的感觉，贴近普通人生活的表达方式，我可以看100集都不腻。

总体来说，《清平乐》的故事伏笔和埋线都比较长，可能前几集偶然出现的人物，后面都有相应的情节安排。可能之前偶然的举动，后面都会成为大事件的重要导火索。

每个角色都是有点自私的普通人，表面上做着不可理喻的事，实则只是为了满足自己内心的执念罢了。他们一直在自己的圈子里苦苦挣扎着求存，最后不过是走入了一个又一个的围城，城门紧闭，让人喘不过气来。

范仲淹在《渔家傲·秋思》中曾写道“千嶂里，长烟落日孤城闭”，正是相似的意境。所谓一切景语皆人语，词人对景抒怀，表面看的是风景，实则感念的是心境。

读词的人也是如此。

除了表达思乡忧国的心绪之外，那如屏障一般的群山，不正是我们每个人为自己画的圈子吗？圈子内，不刚好就是那逃不出也舍不得离开的围城吗？此情此景，在属于自己的一亩三分地之间，大家都选择了城门紧闭，每个人都是一座孤立无援的城，这便是我理解《清平乐》中的“孤城闭”。

在剧中，最大的一座孤城，最令叶秋臣感慨颇多的角色，就是王凯饰演的宋仁宗赵祯。

一直以来，有很多人都羡慕做皇帝的生活。

不仅是绝对领导的身份，底下全是俯首听命的臣子，更有后宫佳丽三千人，不论在事业和生活上看起来都是双丰收的模样。

若是不在乎后世评价，不理会留下什么功与名，只平庸做个昏君去享受短暂一生的荣华富贵，只推崇“今朝有酒今朝醉”的理念，那似乎听起来会逍遥自在许多，只需要自私地把一切想要拥有之人和物都尽揽囊中即可。

不过在这样的君主统治之下，受苦的是广大的黎民百姓。

痛快了自己，恶心了众人。

若是想做一个为民谋福祉的好皇帝，希望自己所治之世能够给子孙后代留下扛打的基础，那就远比你想象的要困难许多。人的精力本身是有限的，不仅要平衡朝中势力也要平衡后宫争宠，但前者花费的精力远比后者更多，毕竟前朝需要处理和判断的大小事多如繁星，太重事业的帝王总会落得一个薄情的评价，相对而言在子孙后代方面也会薄弱一些。

其实我们在剧中就能感觉到，王凯饰演的官家其实并没有爱情。

人总是矛盾的，官家也不例外，女人们对他的感觉，叶秋臣认为用陈粒那首《易燃易爆炸》中任何一句歌词来形容，都是极为恰当的。

对曹丹姝，他一方面渴求那个在人前被挑不出任何毛病的皇后，一方面又希望她可以与自己像普通夫妻一样闲话家常；对张妼晗，他找到了这个女人身上一直禁锢着自己的枷锁得到释放的感觉，宠爱她就像宠爱一只没有锁在笼子中的鸟儿，和当初对陈熙春是相仿的；对苗心禾，他更多地是将其视作亲人，这种陪伴是一种习惯，甚至不晓得到底是否曾有过爱情，便早已转化为亲情了。

此后的再多女人，也不过都是各种具象化的感觉，名字不过只是情绪的代名词，而不仅仅只是“爱情”这么简单。

在子孙方面，宋仁宗的后代命运普遍非常坎坷，不仅在剧情中我们看到赵祯一而再再而三失去亲生骨肉，翻开历史中记载的相关内容，也能得知那些亲生儿女的结局，都令人感到惋惜。仅有的三个亲生子均早夭，女儿也是离开的多于活着的，齐刷刷的关键词都是“早夭”和“追封”。长大成人的仅有四个，剧中的长女徽柔就是其中之一。最终，赵祯不得不去选择其他宗亲之子，历史上的结局也是养子继位，即剧中赵允让的第十三子赵曙，后来成了宋朝的第五位皇帝宋英宗。

曹雪芹在《红楼梦》中，曾有一首《好了歌》，后人评价为“大俗中见大雅”。

里面说道“世人都晓神仙好”，对于想成为君主的人来说亦是“世人都晓皇帝好”。

但“好”的背后都是什么呢？需要牺牲和付出什么呢？又或是必须承担什么责任和代价呢？

考虑的人，不过寥寥。

文/叶秋臣

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