我职业生涯被退稿最严重的时候，经常收到编辑这样的提示——情节薄弱。
我就在想，按照字面上的意思，情节薄弱应该是没什么情节、太过于平淡的意思？
于是，我就开始洒狗血一般地铺陈情节，尽量写得曲折离奇，结果得到的回复依然是“情节薄弱”。
当时怎么都无法明白，情节薄弱到底是什么东西？曾经一度因此而意志消沉。
我相信在座的各位，只要是写作的新手，你一定会面对过，或者即将面对这个问题，是绝对避不开的。
今天林深就来跟大家谈一谈这个问题。
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情节薄弱很大程度上不是在说不够跌宕起伏，而是你制造情节的能力太弱。
当我们在衡量一个故事是不是好看的时候，有一个硬性标准，就是要让读者有情绪波动，有回味。
这个环节只能靠情节取胜。
而当我们制造一个情节的时候，新手经常犯的错误就是——无法挖掘人物之间内在矛盾，靠外在力量设置情节。
举个例子。
本来男女主角之间的人物矛盾是足够多的，你完全可以通过挖掘人物内心的矛盾，来制造接下来的情节。
这样走的情节足够细腻、自然。
但是你却选择车祸、癌症、坠机、雪崩、失忆等这些意外事件，来制造情节。让本来没有矛盾的主角迅速就有矛盾。
但是这个捷径走的并不高明。新手驾驭，尤为致命。
读者看了，就会有一种不舒服的感觉。
他们不舒服在哪儿？他们会质疑你的主角是不是有问题。
当主角双方本身没有矛盾，硬要通过意外来制造矛盾的时候，情节会显得僵硬，内核也会崩塌。
因此，情节的设置一定要以人为本。
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那么，如果你犯了这个错误，如何改掉这个毛病呢？
1，要把人物写活。
足够鲜活的人物，会让你在写的时候，更能感知到人物之间存在的矛盾差异，可以更好地设置“自然不做作”的情节。
比如，原生家庭天差地别，导致他们对一件事物的看法不同。性格差异，思想差异，认知差异，或者精神追求不同，都会自然而然产生矛盾。
很多时候，不知如何设置情节、情节僵硬尴尬，是因为对人物的把握太浅了。
如果你的人物是活的，那人物与人物之间必定会发生碰撞，自然而然可以带动情节。
可如果你的人物是死的，就只能依靠外力将死的人物拖着往前走。
2，要把内核分层次。
内核一般是一个大的主题，可能是珍惜，可能是理解，。当然，也可以是友情，亲情，世情。
但一个好的内核，必须构建在精彩的情节、人物的互动、情感的流通基础上。
如果情节崩塌，却硬要“跟读者说道理”，好好的故事就会活生生变成鸡汤。
你想表达的东西，只能通过主角之手来表达，适当增添金句，对读者进行引导。
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有了这两点认知，我们想要进步就有了方向。
作为写作者，积累素材和解构作品是我们的日常，这也是最实际、也最考验耐心的进步方式。
已知，我们的问题是“情节薄弱”，那我们在浏览“情节设置能力强”的文章时，需要做哪些学习记录呢？
1，记录故事人物是通过哪些细节给你印象的？
圈出并研究那些，让你对主角产生人设印象的细节，都是哪方面的。
是神态、动作，还是心理活动？
2，记录人物与人物之间的内在矛盾是通过怎样的事情爆发的？
导火索是一个技术活儿，有可能会小题大做，也有可能过于严重，导致情节的走向太飘。
这里面还需要注意一下，在矛盾爆发之前，作者还埋了哪些伏笔，可以让爆发显得更加顺理成章。
3，记录故事的内核或者主题是什么？
身为写作者，在写一个作品的事情，不能只是讲了一个情情爱爱的故事，它至少要有所揭示，有所表达，有寓意，有思考。
这也就是最后能让读者回味文章，引发一些思考的源头。
4，留意主题或内核的进度条
作者在讲这个主题的时候，每一段中分别都有多少这个主题的痕迹或者铺垫？
新手作者对于这个量要掌握好，因为道理写多了都令人不耐烦。
争取不要在一段里堆砌太多，而是循序渐进地、有层次地分散在每段当中。
5，记录这个故事里你印象最深刻的，最动人的一个部分。
这个可以帮助你在写自己文章的时候，可以有一些精心的小设计，或笑点，或泪点，或萌点，让读者记住这个故事。
你最为作者身份时，更多是主观上揣测和猜疑，实际上你并不确定这样设置会不会撩拨到读者。
但你作为读者在看的时候，感受是第一手的，是客观的，可以清楚地知道自己哪根神经作者被打动了，更利于设置情节时对读者情绪的把握。
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我至今依然保持着看故事时解构它的习惯，久而久之，能够做到一边欣赏情节，一边学到东西。
我以前讲过，写作的成本很低，不需要大把地资金投入，一个电脑或者一支手机足够了。
可是，要想有收益，就需要投入大量的时间成本，需要你将之作为自己的事业，拿出认真的态度，花足够多的心思在上面。
希望大家每天花一点时间来看几个故事，围绕上述的方面进行记录和思考。
简单写几句评语，总结一下哪里适合你学，哪里不适合你学。
作为读者的自己和作为作者的自己，要有一个深入的讨论。
毕竟你想给你的读者一个怎样的印象，你自己最清楚。
我们毕竟不是U盘，什么都存，要找到适合你风格的内容来学，不能一味觉得别人“好”，就不停地变换自己的风格。
我是林深，陪你写作，陪你成长。
