记得一次电影课，老师说，在欧洲，当一个导演没有电影意识的时候，行内人是不做评论的；等他有了电影意识，拍出的片子，才去评判他哪里有问题。这里的电影意识是指：电影所呈现的形式整体，包括叙事、风格、观众、画面系统等。
画面系统是电影意识最直观的一个表达，什么是画面系统呢？
《故事》的作者麦基这样说：
诗意的表达，给影片中出现的物件赋予意义，在全片自始至终以画面与声音不断重复出现，增加美学情感的深度和复杂度。
有象征意义的物件，画面声音的重复，用这些元素增加叙事，构成了一部电影的画面系统。按照这个标准，很多电影只是一部好看的MV，并没有画面系统的概念。
韩寒的《后会无期》就是一部MV段子，仅仅画面好看。我将朴赞郁的《老男孩》粗剪了下，里面有画面重复、语言重复、音乐重复等，他在确立电影主题后，就构建好了这一整套画面系统。
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朴赞郁《老男孩》简析
故事梗概：吴大修上学时无意将佑真与姐姐乱伦的消息传播出去，工作后娶妻生子，遭到佑真报复，被关了15年，出来后进行复仇，却中了佑真的圈套，与自己的女儿乱伦。
《老男孩》的画面系统与影片叙事紧紧结合在一起。重复的构图和细节不仅增加了更多内涵，还更多的参与到故事叙事中，在关键时刻推动剧情发展。
吴大修被关了15年，放出来，救了一个准备跳楼的人，自杀者说，「纵使我是禽兽，难道就没有生存的资格吗」？吴大修重复了这句话。影片最后，吴大修发现自己与女儿乱伦，找催眠师抹掉这段记忆，说了相同的话，「纵使我是禽兽，难道就没有生存的资格吗」？
吴大修在牢房里一直盯着一幅画作，人物脸上不知道是哭还是笑，上面写着「笑，人人陪笑，哭，独自垂泪」。这段话在电影中出现了三次，每当被佑真设计的圈套逼到艰难地步，就会默诵这句话。影片结尾时，大修的脸上表情跟画作人物一模一样，不知道是哭还是笑，让观众心情变得复杂，不知道他是否被抹掉了这段记忆。
复仇主题一旦确立，构建画面系统时，用了大量的人物特写镜头，来反应人物内心的变化。同时用大量的俯视镜头，来表现人物的卑微和弱小，有一种命运的嘲弄。
影片一开始，大修拉着一个要跳楼的人领带，这个画面跟佑真姐姐跳楼的画面一样，用重复画面预示大修和佑真两个人必定要纠缠在一起，两个人都是为了复仇。当他们最终见面时，两人的行为非常类似，即便穿衬衫这样简单的事，也通过相同的构图来强调，建立视觉上的关联。
当大修在追查线索时，重复出现的女人膝盖，增加了叙事功能，让他联想到上学时看到佑真和姐姐的关系，因为大嘴巴，把这个事情告诉了他的一个好朋友，引发自己被关了15年。
奉俊昊《母亲》简析
看过《母亲》电影的人一定对一个场景印象深刻，影片开头母亲一个人在荒野上跳舞，结尾时在旅行的大巴上，母亲又跟着一群人跳舞。
贾樟柯在《山河故人》的开头是赵涛、张译一群人在跳舞，影片结束时，是赵涛一个人在荒野上跳舞。虽然表达的意思不同，但都用了同样的表现方式，让人印象深刻。
说回到《母亲》，严重剧透，讲述了一个智障儿子无意杀害一少女，母亲觉得儿子不会杀人，为证儿子清白各处奔走，拾荒老人告诉她真相，母亲将老人杀死。罪名被安到了另一个智障少年头上，儿子无罪释放，在拾荒老人住处找到了母亲丢掉的东西，还给母亲后，母亲出去旅行时在车上跳起了舞。影片结束。
这样一个剧情出来后，导演在画面系统的选择上，大部分选用侧面拍摄，暗示观众，有一部分真相是被掩盖的，整部影片就是一个探索真相的过程。
大量镜头都是轻微摇晃，带有呼吸感，也是这部电影让人记忆深刻的画面系统，来表现人物情绪、心理的起伏。
导演在推动叙事进展上，用固定长焦镜头来压缩画面，以客观审视的角度来叙事。儿子杀人后拖动尸体到楼顶上，就是用这样的镜头来呈现。
模仿是最好的学习，我们自己在写故事、拍短片时，有了画面系统的认知，会对自己的故事和短片创作增色。
总结下：当确定好故事的主题时，我们可以从三个方面构建画面系统：
第一：构图，根据故事情节，确实选择侧面拍摄、特写、俯视、仰视等；
第二：首尾呼应，对故事主题有画龙点睛的作用；
第三：重复，画面、音乐、物件等细节的重复，增加叙事作用。
祝大家都能写出好故事，拍出好短片。
