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经典电影的标准之一是超越时间的批判性，即像原型一样可套在当下。《生之欲》显然符合这一标准，其讨论的官僚主义及对生存的探讨依然是困扰着现代人的问题。
《生》的优点有二。一是志村乔的表演，略显夸张的眼神将公务员行尸走肉而灵魂空洞鲜明的表现出来。呆滞的反应同时糅合体制化的僵硬与病重的负担。导演也不惜着墨的给志村乔大量的面部特写，以给观众足够的刺激。而是讲故事的方法。一上来旁白的不无嘲讽的介绍即高效又富裕影片一种批判性，引领观众进行反思。而片子中部主角就去世了的设定十分大胆，也设置了一个悬念。同时视角转换为周围的人，展现了渡边的转变对他人造成的影响。导演在这里所要做的是压缩时空，用最少的时空表达最大的意义。假若采用正序拍法，则丧礼中同僚的转变只能是通过对白传达，那将会非常单一枯燥。
