【宝树杂谈】：“山不在高，有深则幽”说出了山的深秀贵在层次。“幽”说的是“幽邃”、“幽境”、“清幽”，而要达到这一境界，就要有纵深感，而要表现出纵深感，山势走向、层次处理、构图、表现手法就显得尤为重要。“三远”法之中，深远最适合表现幽邃。“落到画面上，会出现山重水复，‘使人望之莫穷其际，不知其为几千万重’的艺术效果。所谓“入山惟恐不深”，就像风景区之路，大多小径多于主道，一是可以分散游客，二是可以隔出多个区域，让人有景可寻、可赏，通过曲径通幽达到幽静而深远之意。
这幅作品，我用的是“深远”法，从山前窥视山后，称之为深远。我把着重点放在前山的勾勒描绘上，用笔方面，多用点，浓墨点、淡墨点、大混点、小混点……有聚有散、有密有疏、没有定相，所谓“积点而成，层层才能深厚”。
为了表现山体的厚度，我用大面积的泼墨在山体背处；为了表现山的广度，我让山体连绵不绝延出画面；为了表现山的纵深度，我做了前后多层山脉描绘，使得画面层层深厚。深远的颜色旨在浓重、隐晦，除了大面积的泼墨外，我用亮墨点在山峦峰顶、山石间隙、山体阴面，再用零星绛红点缀，前山用少许设色，只在中峰用青绿，远山用浅绛轻染，在近峰山顶落一凉亭，为了起到点晴作用，用朱砂染之。 让观者联想，若停留此处，定有举之可见，求之却遥之感。
山水作品不但要做到“幽邃”，还要做到“通”， 所谓通就是“通畅”、“通透”、“通气”之意，不然会让人有窒息之嫌。《易·说卦》：“天地定位，山泽通气”。所以，我做了很多的留白处理，留白即为山水画中的“虚”，由实入虚，虚实相生，虚实相应，虚实结合，从而突出“幽邃”、“幽通”之意境。
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