话题三：在此前三部作品中，男主张君瑞、柳梦梅、侯方域都是剧中读书人的形象，请联系作者经历，对这几个人物形象进行比较分析，你有什么样的思考

       《西厢记》中的男主张君瑞本是礼部尚书之子，父母双亡，家境贫寒。赴京赶考路上借宿普救寺，与崔氏小姐莺莺一见钟情，并借助于八拜之交武将军杜确之力量，打败孙飞虎，解救崔老夫人母女于危难之中，与莺莺定下婚约，后考取功名，虽经历一番波折，但最终与莺莺“有情人终成眷属”。

       《牡丹亭》中的男主柳梦梅原系唐朝柳州司马柳宗元之后，后父母去世，家道中落，便一心苦读，准备考取功名。柳梦梅是一个可爱的有情人，只因曾做下一梦，梦到一园，梅花树下，立着一美人，说道：“柳生，遇俺方有姻缘之分，发迹之期。”因此改名梦梅，可见其性情可爱。从整部作品来看，这样的改名与杜丽娘因梦而死遥相呼应，二人彼此钟情，情深志诚。柳梦梅情深到对画呼唤，与鬼相爱，助魂还阳，实乃“真信人”也。《硬拷》一出中正被杜宝取桃条吊打，佣人告知他中了新科状元，不顾自己的形象，反而是急切要求“快向钱塘门外报与杜小姐知道”，如此“情不知所起，一往情深”的痴情人，真乃世间少有。

       《桃花扇》中的男主侯方域也是世家子弟，他饱学诗书，有政治抱负，关心国事，只可惜他所生活的时代，动荡不安，战事四起，明王朝已走近覆亡边缘。作为复社名士，阉党暴力横行，朝廷衰颓无力，他精神上倍感痛苦和压抑。和朋友踏青之际，遇到了“妙龄绝色，平康第一”的歌妓李香君，两人一见钟情，谁知“梳栊”一事，另有隐情，是阮大铖设下的圈套，侯方域差点就低头接受，不料香君坚决却奁，还斥责方域认敌为友，是非不明，确实给侯方域上了一课，此等见识和品格让侯方域自愧不如，后坚决与阮大铖决裂，并真正认识到了香君不但貌美有才情，更是坚贞守大义，她不是烟花风尘女子，而是明德明理的终身伴侣。受时代背景所迫，侯方域后来经历了许多波折后再与香君相遇，却是国亡之时，受张道士点拨，深明大义的二人双双进入道门，了却情缘。这样的悲剧结局确实让人心生慨叹。

       纵观三部戏剧中的三位男主，有相同之处，如三人都是名门之后，知识分子，颇有才学，有儒雅之风，三人都是奋发上进的热血青年，有取功名报祖国之理想。张、柳二人都考中状元，侯方域作为复社核心人员，早已声名在外。三人又都是重情之人，张生“情定普救寺，西厢玉人来。长亭送别去，终得眷属归。”柳生“情定牡丹亭，画中人唤醒。痴迷生死恋，丽娘获重生。”侯生“两首定情诗，一把桃花扇。满腔赤诚语，全为香君言。”

       从性格经历和结局上看，亦有不同之处，张生与柳生所处时代属于比较稳定的时期，虽然剧中也有贼寇出现，也有战事发生，但整个国家是安定的，所以，在此基础之上，男主角除了一心考取功名之外，可以有较多心思和时间谈情说爱，作者在剧中也有较多细节描绘，如张生为情所困，害了相思病，尽显文弱书生之态，为情坚守，终获团圆。柳生为情而痴，敢于和律令抗争，开棺掘坟，性格中有了大胆反抗的一面。而侯生呢，可以说是生不逢时吧，国家处于危亡之际，社会动荡不安，其身上除了知识分子的儒雅之外，还多了几分为国分忧，勇于担当的英雄气概。

       当然，这些都与作者的经历有关，王实甫是中国戏曲史上“文采派”的杰出代表，他自幼聪慧，诗词歌赋出类拔萃，精通音律。成年后因不满官场龌龊，愤而辞官。迷惘之中进入元大都关汉卿的“王京书会”，经常出入歌台舞榭，勾栏行院之间，比较擅长写“儿女风情”一类的戏。《西厢记》中张生和莺莺的故事在他的家乡定州广泛流传，为其创作打下基础。张生的身上亦有作者赋予的“反封建反礼教，追求自由幸福”的新思想。

       汤显祖所生活的时期，科举制度已经腐败不堪，考试被上层统治集团所垄断，不以才学论人，而以骗局示人。汤显祖有学识，有主见，不随波逐流，在考试中多次名落孙山。他一生蔑视权贵，常得罪名人，在创作中揭露腐败政治，反对程朱理学，追求个性解放。阅读《牡丹亭》，我们会感受到作者的反抗精神渗透于字里行间，对于主人公的大胆行为就不难理解了，“旷世之恋”，“重生还阳”，震撼人心，名扬后世。

      孔尚任作为孔子的世孙，从小就受儒家文化熏陶，“工诗赋，博典籍”，后得康熙帝赏识，破格提拔为国子监博士，在江南一带结识了不少明朝遗老，积累了诸多素材，听遍了六朝兴亡事，对官场尔虞我诈感到疲惫的孔尚任开始反思，酝酿故事，十年磨一剑的《桃花扇》问世后引起轰动，写活了南明故事，在遵照历史真实性的基础上，孔尚任也有自己的创造，男主侯方域较之原型人物更具有民族正义感，符合剧情需要，有特定时代意义。虽然孔尚任因《桃花扇》一剧惹来罢官之祸，但《桃花扇》的“扇底余香”却永不消退。