最近，越剧女小生陈丽君因《新龙门客栈》暴火，很多姑娘被她抱着李云霄转圈的短视频迷晕，感叹：原来老公不是一种性别，而是一种感觉。
这其实一点也不意外，女人最爱的男人，一直都埋藏在越剧里。
女作家王旭峰曾经在她的小说《柳浪闻莺》里，借画家工欲善的口说：越剧女小生是第三性。
越剧是属于女子的戏，是由女子扮演的，来自女性视角的故事。越剧小生演得本就不是生活中的男性，他是女性想象的、塑造的、能满足女性期待的完美男性。
社会文化对性别角色期待差异，使男性更倾向于发展工具性特质，比如独立、勇敢、好强等，使女性倾向于发展表达性特质， 情绪觉察、善于沟通、情感细腻等。
男性遇事往往先想问题怎么解决，女性遇事往往先疏泄情绪。
性别差异往往使男性和女性，相爱容易相处难。
只有女人最懂女人。（当然，也是只有男人才最懂男人，据说，网络诈骗中，由男骗子包装成的美女最容易钓鱼成功。）
越剧里的小生，就是女性塑造出来的完美幻梦。
比如陆游，看到唐婉在母亲那里受了委屈，这个事无解，一般男的就尽量逃避这个话题，装作看不到，避免麻烦，但陆游活在越剧里，他就既深情又贴心，他安慰唐婉：
你有苦，在我面前尽直言；
你有怨，无须独自埋心间；
你有愁，陆游为你来排遣；
你有泪，何必强忍装笑颜？
你看，短短几句话，是不是暖到了在场所有的女观众？
比如贾宝玉，曹雪芹是男作家，写贾宝玉见薛宝钗雪白一段酥臂，就心猿意马，但这样的宝玉未必就是女性观众喜欢的。
越剧里面的宝玉，是温情却不滥情，温柔却坚定的，他对着黛玉的灵位哭：
你已是无暇白玉遭泥陷，
我岂能 一股清流随俗波。
从今后 你长恨孤眠在地下，
我怨种愁根永不拔。
难栽连理枝，
我与你世外去结并蒂花。
越剧里的陆游和宝玉为什么可爱？女小生扮相的俊美只是表面，本质在于，角色本身实现了高工具性和高表达性的统一。
传统的男性高工具性，低表达性，以任务为导向，这使他们适应社能力强但在家庭中共情能力低，会降低他们的幸福感。
传统的女性工低具性，高表达性，这妨碍了她们取得更多的成就，少赚钱。
人的发展成熟，是走向雌雄同体的。
优秀的男性和女性，都是雌雄同体的。
最有魅力的人，就是雌雄同体的，就像越剧里的女小生。
