我跟他认识，就是因为陈凯歌导演的《霸王别姬》。陈凯歌正在物色京剧的艺术指导。因为霸王别姬是京剧的精品，是以京剧为背景拍成一个电影，有很多舞台上的表演，象霸王别姬、贵妃醉酒。我去的时候，张国荣已经跟别的老师学过一些。我看到他第一面，在一个不大的屋子里面，他已经化了妆，虞姬的扮相，我没有看见他的真面目。我不是追星族，对张国荣的名字不是很了解。张国荣就开始表演，他从虞姬上场开始唱，他有几个动作（不对），终归他没有进行过专业训练，我又是一个爱笑的人，当时我认为我还是应该很正规（严肃），但最后还是有一个动作引得我憋不住笑了，他也笑了，我们俩的手就握到了一起。我对他说：“通过我第一次看您的表演，我认为没问题。”他没有接触过京剧，但具备基本的悟性。我说：“好，从头一场上里，第一个亮相，你都要改，按照我的走。”他说没问题。我们合作的基础就开得很好。

我和他接触很平等。你是张国荣，我是刁丽。他也是通过看我的白蛇传，说你是艺术家，我也是艺术家。我们两个人起码在艺术角度上有很多共同点。他在艺术表演上所理解的。我也是这么感觉，就是在表演上应该没有戏的感觉，就是在脸上刻意地去说明什么东西，我们本身就是演员，不应该再刻意地去表演。

有一次我教他霸王别姬，当时他住香格里拉饭店。还有一个给他化妆的叫宋小川。陈凯歌导演说他们有一个记者招待会，要和张国荣去参加。我问要多长时间，他说一个小时肯定会回来。我说，好，我等你一个小时。我性格比较古怪一些，在那个饭店不舒服，宋小川特别高兴。陈凯歌叫我们俩在饭店点点儿吃的，宋晓川点了好多冰激凌。张国荣把他告别演唱会的带子给我看，让我从各方面了解他，就是从那个晚上，我看到他的演唱会，第一次真正知道他是干什么的。后来他们回来晚了，超过一个小时，可能是两个小时。我的棋已经在这了。（刁丽用手比在脖子下面）。他们回来一推门，我就冲陈凯歌大声喊：“陈凯歌….”陈凯歌嗖的一下就跑了。我转头喊：“张国荣…..”张国荣用京剧里许仙的调门“啊－”的叫了一声，还摆了一个受惊吓的姿势。

张国荣的悟性非常强，对几出戏的理解能力都非常强。而且他很有意思的是，这么高的一个台，他在真的舞台上表演，台戏有观众。他能通的一下，跳上去，他的轻功很好。他是经过形体训练的。如果不经过形体训练，接受京剧是很难很难的，起码他受过舞蹈等训练，再加上影视方面自己的灵性。

那一段时间我们是非常好的朋友，他很都照顾我，走到哪里都是常回头看看刁丽在哪里，看刁丽有没有跟过来。保龄球是他教我的。保龄球怎么打，走几步推出去，都是他教的。

排完戏后他把它排戏时的一些衣服、服装派人送给我。他走的时候我没有去送他。

张国荣在舞台上的一些表演，都很成功。《牡丹亭》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》表演全部是他自己做的，非常的成功。

那时候，他偶尔会给我感觉到他有忧郁的东西，但是到底是什么我不太清楚。有一次我们俩在一起吃饭的时候，深谈了一次，我们就彼此知道是怎么回事了。我了解他，他也了解我，他一点都不掩饰，对我非常非常的坦白。我想在大陆，他对我应该是最坦白的了。他的一切一切，从他小时候，到他的母亲，到他的父亲，到他自己，他自己的一切一切。

我们最后在一起，在香格里拉，拍完了戏，在一个大餐桌上吃告别宴。现在我的家庭是一个单身家庭，当时我在没有孩子之前，国荣也比较了解，那天晚上，在那个桌子上，国荣也哭了，哭得很伤心。那天，所有参加拍摄的人全都到了，那时我还没有离婚，国荣对我的前夫说：“好好对刁丽，刁丽是好人，我在听到你对刁丽怎么怎么的，我就怎么怎么的，当时他也是喝了一点酒，当时我觉得……，后来我觉得他很疼我。（热泪盈眶）完全是一种很义气的东西。（扭头擦眼泪）

后来小川给我打电话，说你知道吗，张国荣跳楼了，我一点没有感觉到震惊，也没有感觉到悲伤，我当时脑子是一片白。好像这个事情没什么，就觉得“噢，是吗，他既然不愿意（活），选择了（死）,那就是他的选择，他无论做什么都是对的。他不愿意的事情就让他去吧，也没感觉到不得了，什么遗憾。我就是觉得这么聪明的一个人应该为人世间展示更多的东西。我现在理解他是，一个人到一定的时候，他觉得自己不能再给与别人什么的时候，就没有意义在活下去了。他对自己的要求太高。对人的爱，对事业的爱，对家庭的爱，对自然的爱，对一切生物的爱，全部的爱，最主要的是给予，不是索取。他是一阵风，从生下来就带有喜剧悲剧色彩，就注定会这样。通过跟他接触，我作为一个京剧演员，在他的艺术生涯里我能为他作出一些事情，而感到庆幸。