郭德纲在一次接受采访时，被记者问，如果有一天江郎才尽了，还会不会继续说相声。郭德纲说，相声学的是技术，练的是手艺，就和炸油条一样，一个炸油条的，从来也不会担心自己有一天会江郎才尽。
对于写作也是一个道理，在有限的时间里，你要构思一篇新闻报道或评论文章，又或者需要花费大量精力创作文学作品，作为一个写作者，靠的是技术还是才华？如果是才华，终有一天会耗尽，如果是手艺，就会随着时间不断地精进。
《写作工具》这本书告诉你，写作并不只是天赋和神秘才能，而是能凭借工具轻松完成的手工活。
这本书的作者罗伊·彼得·克拉克被认为是新闻媒体界最有影响力的写作指导教师之一，他在世界上最杰出的新闻学院之一，波因特学院任教三十多年。曾经培养出两位普利策奖作家在内的众多杰出作者。
他还出版了《写作工具》、《语法的魅力》等19本书，包括了写作、阅读、语言和新闻写作出版诸多领域。
作家戴夫·巴里说：“在我认识的还在世的人当中，罗伊·彼得·克拉克最懂写作。”
在很多人眼里，从小到大，写作都是一项饱受折磨的事，克拉克却为大众揭开了文学创作的神秘面纱，他认为写作作为一项技能，没有人们以为的那么难。它就像手艺人使用工具制作工制品一样，通过熟练掌握写作技巧后，不断磨练，就能获得的一项大众技能，所有人都有可能轻松创作出优秀的作品。
这本书就像是一个写作的工具箱，里面有50个写作工具，200多种练习，当一个写作者遇到写作的瓶颈或阻碍时，从里面拿出一个写作工具，就能打造、锤炼自己的文章。
从写作构思到修改，从具体技法到理论策略，从新闻报道到文学作品，你都能找到相关的帮助，通过这些工具，你会发现，自己慢慢夯实了写作基础，实现了特殊效果，掌握了高效模板，养成有益的习惯。
特殊效果用细节来展现
“有一个女孩儿，她美丽而富有同情心，但有时候却会歇斯底里的疯狂。”这样平铺直叙地描写，给读者展现了一个抽象的姑娘。读者既不知道姑娘有多美丽，也不知道她怎么有同情心，更不知道她如何得歇斯底里。
这就是没有画面感的写作，无法把一个人物生动地展现在读者眼前。描写一个人物，可以不用形容词而是用细节来展现。
如果要说一个姑娘美丽，那么白皙的皮肤，会说话的大眼睛，坚挺的鼻子，娇艳欲滴的嘴唇，这些具体的描写是不是更有画面感，在读者的印象里，一个美丽的姑娘就好像浮现在了眼前，她的形象也在读者的脑海中被记住了。
如果要说一个姑娘有同情心，讲一个故事，就是最好的办法。这个姑娘在看到无家可归，被冻得瑟瑟发抖的女孩儿的时候，二话不说就脱掉了自己的外套，送给了她。
每个人都会在故事里被有同情心的姑娘感动。让人揪心、动心的姑娘也会给读者留下深刻的印象，被读者感知到。
积累素材可以随时都做
很多热爱写作的人都会遇到这样的问题，只有观点，没有素材，耗时费力，还是一无所获。如何才能有源源不断的素材来填充？
作者教给我们一个非常简单可行的方法，叫作堆肥的方法。假如你有了一个想写的话题，你可以做一个盒子，在盒子上贴上写有话题的标签。
比如你想写疫情当前，普通人的一些感人小事能够折射出人性的光辉。我们就做一个这样的盒子，放在显眼的位置，这会让我们不自觉地就留意到这个问题。
在日常生活中，所思所想，所见所闻，不管是偶然翻到，还是刻意查阅到关于这个问题的素材，都会不断地收集整理到这里。慢慢的你就会发现，素材越来越多，足够的素材写一本书都可以了。
当然我们可以并不真的做这个盒子，而是在电脑的显眼位置做一个这样的文件夹，办法总比困难多，能达到目的就是好方法。
这个肥堆的叫法非常形象，一个写作者可以不拘泥于固定的肥堆，在写作一个主题的时候，也可以准备着另外的一些肥堆，这样做无论你的写作深度和广度都会得到扩展。
写作习惯可以这样培养
很多写作者都有过拖延的困扰。拖延是做很多事的拦路虎，不彻底清除，就无法继续前进。在这本书里，每一种拖延的借口和情况，作者都给出了很好的建议。比如进行写作预演，降低自己的标准，适当地在两次写作之间建立悠闲的奖励时间。
在日常写作中，我们还可以通过阅读来丰富自己的视野。我们在书中发现的新颖的故事，看报发现的有趣的创意，在学科外遇到的很多话题，都可以做成读书笔记，这些点点滴滴也都可以成为很好的写作素材。
通过持续地输入，逐渐地学会压缩、提炼和创新，又能促成不间断地输出。从心理建设到日常习惯，作者都事无巨细地帮助读者分析和罗列，这些方法都可以作为日常提醒放在我们随处可见的地方。
很多的工具，不能一一列举，这些崭新的写作观念和创作技法，帮你扫除了写作的障碍，帮你把写作这件事变成一个抬手就干的手工活。
写在最后：
写作不是作家的专利，有了这套崭新的写作工具，好好利用起来，去学习，去寻找自己真实的声音，你将发现你可以用自己的方式去发掘这个世界蕴藏的宝藏。
有了写作技能加持，你将更容易、更恰当地去表达自己的心声，你将成为更好的学生，更好的老师，更好的员工，更好的家长，更好公民，一个更好的人。
