因教课的需要，仔细读了秦观的几首词，越发觉得他不愧是婉约词的大家。
秦观（1049－1100），字少游，号淮海居士，扬州高邮人，苏门四学士之一，与黄庭坚齐名。
他曾于少年时客游汴京、扬州等地，和当地的一些歌妓来往，但他从不把这些歌妓舞女看作是下贱之人，因而他的词作多歌唱爱情的真挚和纯洁，作品中的形象多为有真实感情和个性，却因得不到美满的爱情而抱愁恨的不幸女性。有时他的词又写自己的生活，表现一个有才华、有感情的知识分子在流放生涯中追忆旧欢残梦，向往美好生活的心境。
他的词风格婉约清丽，辞情兼胜，抒“情”写“愁”，创造了许多优美的艺术形象，传达出丰富真挚的感情，并发展了词的技巧。《满庭芳》就是其中较有代表性的一首。
满庭芳
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词写词人与他所眷恋的女子的离别情景，充满了低沉婉转的感伤情调。
上片描写分别时的景色及对往事的追忆。
前三句是分别时的景色，一句一景：远山在一抹微云中若隐若现，天边连接着深秋衰败的枯草，从城门处传来凄厉的画角声。画角，古乐器名，发音哀厉高亢，古时军队多用以警昏晓。词人选取几个凄凉的景色，加上哀历高亢的画角之声，既绘色又绘声，为分别定下了哀婉的基调。
紧接着是饯别的场景：在即将出发的船边（亦或是船上），船桨暂时搁置，一对恋人共举酒杯，泪眼相望。为什么要分别呢？相聚时，有多少如痴如醉相亲相爱的故事啊！但是往事已如在蓬莱仙境般，虽美好，却缥缈，此时此刻只有不舍和心酸涌上心头。
“空回首”，一个“空”字，表现了多少无奈！回头远望刚刚离开的充满了幸福回忆的地方，那里却被淡淡的烟霭笼罩着，看不分明了。再把目光放远，在傍晚斜阳的辉映中，天边有数点归巢的寒鸦；看近处，清澈的河水环绕着孤独的村庄静静地流向远方。心爱的姑娘就要“归巢”，她该会怎样寂寞，怎样孤独？而自己，亦如流水，即便不舍，环绕村庄，也还是终将流向远方啊！此情此景，怎不令人倍加感伤？
下片抒写离别时的留恋和惆怅之情。
“销魂”二字紧接上片，写分别的恋人肝肠寸断的心情。
正在不知所以之际，心爱的姑娘已悄悄解下腰间系着的香囊，深情地递给词人。留着这个香囊吧，它在你身边，就犹如我在你身边一样！
面对多情的爱人，词人感慨万千：虽说是一往情深，但青楼女子只能是留下一个薄情的名分。对此，词人虽想抗争，但又无可奈何。对于世俗的偏见，凭词人的微薄力量，又怎能改变呢？于是，他只能满怀惆怅地流泪。一对恋人泪眼相对，揩湿了襟袖，哭红了眼睛。因为一经分别，可能就再也见不到了！
船开了，渐行渐远。词人看见痴情的女子还站在岸边，渐渐地只剩下一个黑影，直至连影子也看不见了。情伤到极处，远望刚刚离开的城楼，已经模糊看不清了，只是隐隐约约有黄昏的灯火在闪闪烁烁。
灯昏昏，人戚戚，结尾回应上片“谯门”句，伤情无限。
全词把凄凉秋色和伤别之情融为一体，写景抒情层次井然，步步深入。分别在江边征棹旁，看到的是野外苍茫之景；由饮酒饯行到回忆话别，再到解囊相赠，泪染襟袖；最后是征棹远逝，灯火朦胧。真是满纸凄凉色，一派伤别情。
景是凄凉景，情是悱恻情。景中有情，情中有景，亦景亦情，情景交融。特别是在意象的选择上，词人把离别时的感伤情绪融于画角、寒鸦、流水、灯火等凄凉的意象之中，颇有柳永《雨霖铃》相近的意境，而又发展了词的表现技巧。所以，这首词不愧是婉约派的代表作之一，秦观亦不愧是婉约派的优秀代表。
