12月17日阅读分享：
春季的古典诗情：喜春、惜春和伤春
宋祁的《玉楼春》因一句“红杏枝头春意闹”而被誉为“红杏尚书”，尤其是一个“闹”字，生动警策，境界全出。
红色的杏与火自然联系为“红火”，“火”又联系到“热”，“热”又和“闹”联系在一起，如“热闹”，所以 “闹”既是一种自由的，陌生化的突破，又是对汉语潜在“自动化”联想的发现。又如“二月春风似剪刀”，春寒料峭，有尖利之感，可以用剪刀来形容，因为前一句“不知细叶谁裁出”的“裁”和“剪”在汉语中也是一种自动化的联想。
同时，相比前人的“暖觉杏梢红”一句，本句不但有一种温暖的感觉，而且有一种喧闹的联想。
钱锺书认为“闹”字，把无声的姿态说成好像有声波的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受，是一种通感或感觉挪移。从而与法国象征派诗学主张也有了一定的关系，即追求几种感觉的“契合”。如写“芳香”的感觉的诗句“有的香味儿新鲜如儿童的肌肤，柔和有如洞箫，翠绿有如草场”；如，戴望舒的《雨巷》；艾青的诗“太阳有轰响的色彩”，蔡其矫，写女生二重唱是两棵并肩的树，内人朵互相追逐的云和在天边告别的太阳和月亮；台湾诗人余光中说他走入大厅掌声“必如四起的鸽群”等等。可见，在古今中外的文学中，很多优秀的作品，它们在写法上是有共通之处的。 （曹）
《祝英台近•晚春》 这首词一上来就是宝钗分为两股，暗示夫妇或者情人的离别，用了表现离别愁绪的意象，如桃叶渡、南浦。接着，站在高楼，极目远眺，平湖烟雨，落花飞舞，营造出一种悲郁的情景，为花朵在风烟中消逝而忧愁，表现了深深的惜春之情。惜春是惜春光，伤春是伤春华，为自己的年华如春光一去不复返而伤感，花飞落了，“无人管”；“啼莺”声停住了，谁能留住它呢？诗人为自己虚度年华而痛苦，为了形容这种痛苦，作者用了“断肠”这个词，这个词语常用于女性的相思，女性化的情感和动作还表现在以花卜归期，特别是“才簪又重数”，还有最后对春天不讲理的埋怨，为什么春天把忧愁带给了我？春天离开了，却为什么不把忧愁带走呢？正是因为不讲理才显出感情的执着，“无理而妙”，在逻辑上这么偏执才有诗意。这么说，这应该是一首非常缠绵的爱情词，词中的抒情主人公是女性。但作者明明是个男子汉，他的胸襟，他的性格，似乎和词中的女性身份，女性的缠绵悱恻有些不合。清黄蓼园推测此词“必有所托，而借闺怨以抒其志乎”！表面是爱情，实际上是政治抱负，以爱情的缠绵悱恻来暗示对君王的期待。第一，以男女之情，影射君臣之间的关系，屈原在《离骚》中已开先河。第二，在辛氏词作中，以男女之情暗示君臣际遇并非偶然。如《摸鱼儿》也是表现惜春的，“长门事”得不到皇帝的信任，不能施展才华，恢复中原的壮志不得实现，因此自比失宠的嫔妃，蹉跎岁月，壮志难酬，故有春天去了，忧愁不去之怨也。 （张）
