11月27日分享：
《宣州谢眺楼饯别校书叔云》无理而妙，妙在一个“乱”字上。
一、歌行体送别诗。
二、内容的跌宕
1.起句以“弃”“乱”“不可留”“多烦忧”，表达他烦恼不可解脱的愤激之情。
2.接下来六句转笔以“小谢清发”“揽明月”抒“逸兴壮思”之快乐豪情。
3.再接两句“消愁愁更愁”跳跃至极端的忧愁。
4.最后两句“散发弄扁舟”由极端郁闷转入极端潇洒，从极端紧张转入极端放松。
三、句式上，散文诗的句法是指带上诗意；情绪化的语言，无理而妙，凸显心绪之“乱”；大胆的想象，表现李白的飘逸与洒脱。
诗人的情绪上从极度苦闷，突然跳跃式地变成极度欢乐，又从极度欢乐转向极端苦闷，从一种激情连续两次转化为相反的激情。把逻辑上的“无理”发挥到了极致。 （王）
11月29日分享：
《山园小梅》——从“竹影”到“疏影”，从“桂香”到“暗香”
林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”从前人“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”脱胎而来，仅改动两字而成千古绝唱，蕴含着中国古典诗歌的美学密码。
一、疏影：
“疏”是生命在严酷的逆境中抗衡的美，以外在的弱显示内在的强——与严寒抗衡的风骨。
“影”与淡雅紧密相联，又见其高雅品格。
“疏影”的淡雅与“清浅”透明的水面构成了环境与意象的统一和谐，共同成为梅花高洁品格的形象特征。
二、暗香：
赋予不可见的香气以高雅品格的属性。妙在视觉不可感的情况下，对另一种感官嗅觉的调动，其特点是“浮动”，即隐隐约约，若有若无。“月黄昏”则提示了视觉的朦胧，反衬出嗅觉的精致。在意象的层次递进中，提示读者，梅花的淡雅高贵不是一望而知的，而是在视觉之外，只有嗅觉被调动出来，才能被感知。
这首诗与贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”一样，以句传世，全篇则显平庸。皆因整首诗意境不合。而这两句使梅花风骨成为文人雅士高雅气质的载体，则足以堪称化腐朽为神奇的典范！ （党）
