文｜冬实
第一次看《千与千寻》是在大学课堂，老师拿来一个片子，上了一节电影课。那时，初识宫崎骏的动漫思维和世界观。
时隔十八年，再一次看到这个电影，还是为这部温情中浸着泪水的电影所感动。
同事问我，有那么多人在看这部电影时流泪，他们为什么而流呀？我一时说不出来。
能让一个人触动的，其实都与自身的世界观相关。或许我们每个人身上都曾住过一个千寻吧，明明知道前路凶险却仍用力去做，但还喜欢着另一个人，因为在很多时候我们都活成了“无脸男”。
无常，在人生的某一刻降临。一颗无尘的心，在面对花花世界，利欲之熏时，守护与沉沦，我们都曾遇到。
千寻去的那个世界，不劳动就会变成动物，随时被杀。
为了得到一份工作，她找到汤婆婆，千万恳求，签了约。但是汤婆婆把荻野千寻的名字改成了千。一旦千寻忘记了她的名字，那么，就再也找不到她的归路，也就找不到最初的自己。
“千”与“千”寻虽一字之差，却代表了两个世界。 一个自己要守护的世界，一个是被各种欲望支配的世界。千和千寻，或者就是汤婆婆和钱婆婆的区别，像是《大块头有大智慧》中一个人两面的博弈。好在是千寻没有忘记，我们看到的一直是千寻。
白龙约千寻到桥头见她的父母，千寻看到变成猪的父母无计可施，内心悲痛。白龙拿出三块施过魔法的糕点递到千寻的手里让她吃，让她振作精神，并叮嘱她不要忘了自己的名字。千寻边吃，眼泪奔涌而出。
放弃比坚守容易得多。
爱的力量堪比魔法，特别在绝境之时，反倒是在日常中迟了钝。但这是支撑千寻走下去的勇气之一。
白龙到钱婆婆那里去偷印章，被追杀。汤婆婆认定奄奄一息的白龙不再有价值，欲除之。 白龙窜到了锅炉爷爷那里，萎顿如泥。 千寻将从河神那里得来的药丸咬了一半塞到白龙的嘴里，让他咽下去。 千寻将丸子放到白龙的嘴里，紧紧地抱着白龙， 让他吞下去。疼痛的白龙拼尽全力挣脱着，终于，用干了全身的力气，横在那里。 黑暗中，他听到了千寻的呼喊，这又给了白龙醒来的勇气。
至此，白龙和千寻都完成了相互的成全。为了把美好交付给身边的人，他们都自愿陷入未知的困境。
而这份美好需要担负的重量，并不是每个人都可以。
无脸男，与千寻在桥头见面，若隐若现，几乎不被这个世界注意。 他的身体透明，他的欲望和情绪不被看见，就连他的脸都不被看到。他的灵魂虚空，他没有恐惧、没有希望，也发不出声音来，活得毫无重量。因为连他自己都不知道，从何而来，到何而去。
“我好寂寞”，他说。
无脸男是许多人某个阶段的一个状态。 不明白自己是谁，没有独立意识。
他跟着千寻去了汤屋，目睹利与欲的游戏。为讨好千寻，为她提供工作上的便利，用金子引起千寻的注意，有了欲望的无脸男离他的本性越走越远。他引诱青蛙，把他吃掉。那一刻，他被青蛙的意识侵蚀，同样具备了青蛙的形体和声音。膨大让他肆无忌惮，如行尸走肉。
“你给的东西不是我想要的。”
千寻并不需要他的讨好。无脸男恼羞成怒。
“你想要什么呢？” 无脸男内心一定有对千寻的疑问。但一个连自己是谁，想要什么都不知道的人，又怎么知道千寻想要什么呢？
千寻给了河神的另一半丸子给无脸男吃，膨胀的欲望随着各种食物被吐出。他又回到最初的无脸男。跟着千寻坐上电车去往沼底站，钱婆婆所在的方向。 在千寻身边，他看到了自己安静的心，最终找到了自己。
这是一段救赎之路。白龙与千寻之间，无脸男，包括汤婆婆的宝宝。每个人都有属于自己的位置。
我们从千寻身上看到了向往的自己，但我们的身体里一定住过一个迷茫，丢了自己的无脸男。这是我们的两个面。
“无脸男”常在，唤醒“千寻”那一面，往往是爱和初心。 这是《千与千寻》的世界观，也是我看到的宫崎骏构建的世界观。
