看这部1980年的电影《闪灵》，让我想到的却是现在到处充斥的焦虑。
强大的阵容，原书作者是著名的悬疑大师斯蒂芬金
而改变成电影的，也是非常擅长悬疑题材的斯坦利库布里克
闪灵，是一种能力，可以看到过去发生的事情，这事情是你没经历过的，同时，也能看到未来发生的事情。
影片引入了闪灵这一概念，不仅仅是为了增加恐怖感，更重要的是，让电影情节更具逻辑性。
电影开始，是男主人公去一家酒店应聘工作，这家酒店因成本问题，每年的10月到第二年的5月会关门，这期间酒店需有人看管。最终男主人公获得了这份工作，带领老婆孩子住进酒店。
据酒店老板讲，以前曾经有过看门人，带领老婆和一对双胞胎女儿在这里，后来砍死了老婆孩子，自己也饮弹自尽。
这一交代为剧情的发展，提供了伏笔。当然，聪明的观众会脑补未来的情节。
然后影片用简单两个场景对男主人公进行了刻画。
影片开始交代了小男孩曾经被醉酒的父亲“误伤”了胳膊，这个误伤之所以是带引号的，跟后面的剧情有关。据孩子妈妈讲，父亲出于悔过，戒了酒。
在去酒店的路上，一家三口的对话意味深长。
孩子说饿了。
父亲说：你该吃早餐的。潜台词就是，你没吃早餐，活该你饿了。
母亲的回答是：到酒店就有吃的了。
两个人，说话的角度完全不同。导演通过这些细微的台词，构建男主人公的性格框架。
这是一个豪华酒店，教育孩子的时候，把孩子胳膊搞脱臼；
吃饭问题上的冷淡。为未来的情节发展做铺垫。
斯蒂芬金是个悬疑大师，自然掌握这样的题材轻车熟路，为我们营造了一个极为恐怖的氛围，而电影的导演库布里克也特别擅长掌握悬疑片。两位大师给我们营造了一个精彩的电影世界。
影片用大空间来表现人的孤独感。写作这种活动，特别需要安静的环境，而安静有时候也会成为借口。著名投资人，作家吴军先生自己说，他在写作的时候，绝对不能有人干扰。在《闪灵》中，男主人公也是作家，自然也有写作时候不希望别人干扰的习惯。但是，片中由于在一个封闭的环境中，过于安静，则物极必反，导致了作者情绪失控，反而写不出任何东西，他用打字机打了厚厚一摞稿纸，而内容只是两句话：杰克只有工作没有娱乐，变成呆瓜。
而家庭这种地方，就那么几个人，总要发生一些关系。我自己在写作的时候，也经常遇到老婆干扰的情况，也非常烦躁。后来找出解决之道，如果一定在家工作，那就要在全家人都没起床之前，和全家人睡觉之后，如果一定要在其他时间，可以考虑离开家更好些。
当心中的焦虑无处释放的时候，往往非常容易找身边的人发泄。这是一种非常常见的情景。只不过这部电影中的情节，发展的比较极端，到了杀人的地步。
很多家庭的矛盾，虽然可能没有激化到杀人的程度，但是也跟杀人差不多。从互相讥讽开始，到后来的恶语相加，最后到拳打脚踢，这种情况，不是发生在很多家庭么？甚至失手杀人的情况，也并非没有。只不过电影，把这种焦虑产生的矛盾极端化，通过戏剧化的冲突，来表达了对现实的批判。
对于人类的暴力天性，其实也毋庸讳言。当年纳粹屠杀犹太人，日本的南京大屠杀，都反映了人类天性中的暴力一面，这种暴力，在适当的环境中，这种天性就会被诱发出来。著名的路西法效应，就是通过实验证明了这样现象。
这部电影，把故事的背景，放到了一个豪华的宾馆，各种精美的食物，巨大的空间。尽管有着这么好的条件环境，仍然无法阻止人们因焦虑而变的狂躁，最后杀人。这一点令人深思。
反观当代人们焦虑的核心，其实都是因为钱。现在很少听说有人饿死，因此并不是吃不上穿不上，而是为那些实际上毫无用处的贪婪跟欲望而焦虑，贪婪的升级，导致为比较而焦虑，并乐此不疲。
在这里值得一提的是大导演斯坦利库布里克的摄影手法，通过跟角色的相同视角，构建那种现场感，代入感，让观众进入片中不能自拔。
尽管这部电影拍摄于80年代，三十多年后的今天，仍然有着现实意义。
《闪灵》想要告诉我们的不是闪灵这种灵异现象，而是人类本身具有的天性-焦虑感。本来适当的焦虑是一种对努力有意的性格，过度焦虑，则会发生失控。
