今天登场亮相的是冯延巳。

冯延巳（903年-960年），字正中，五代江都府（今江苏扬州市）人，五代十国时南唐著名词人、大臣，曾三度拜相，一直受到南唐中主李璟的信赖和重用。他多才多艺，颇有文名。

其词内容虽说仍逃不出花间词的相思别恨、伤时悲怀，但字里行间常常透出一种对时间和生命的忧患意识，表现出相对丰富的内涵和较为阔大的格局。冯词的另一个特点就是愁绪的不具体或不确定性，反映的主题往往隐约朦胧，似是而非。这方面与李商隐的作品有点相似，倒给了读者更为自由广阔的想象空间。

花间词派作者，一向入不了王国维老先生的法眼，除了韦庄、冯延巳、中主、后主四人。

他是这样评价冯词的：“冯正中虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。”

翻译过来的大意是：冯延巳的词作虽然仍带有五代词人那种绮丽浓艳的风格，但格局特别大，开了北宋一代词风之先。他和中主、后主的词都不属于《花间集》的选编范围，怪不得《花间集》只字没提过他们。

那就让我们看看冯延巳是如何开启北宋一代词风的。

谒金门

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

谒金门：双调，四十五字，上下片各四仄韵。

挼（ruó）：揉搓。斗鸭：以鸭相斗为欢乐。碧玉搔头：一种碧玉做的簪子。《西京杂记》记载：“（汉）武帝过李夫人，就取玉簪搔头；自此后，宫人搔头皆用玉。”

词意：

春风乍起，池水漾起阵阵涟漪。闲来无事，她一边逗引着栖息在小径花丛中的鸳鸯，一边折下杏花轻轻揉碎。

独自倚靠着栏杆观看斗鸭相戏，出神得连碧玉簪子斜垂下来也没有注意。朝思暮想着你，却没有你的消息。就在这时，突然传来喜鹊声声。

据说，李璟看过这阕词曾调侃冯延巳，说：“‘吹邹一池春水’，干卿何事？”冯延巳回答道：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”于是君臣皆欢，一时传为佳话。

忽然而来的一阵和风，吹得一池春水波光粼粼，也让这位思妇的内心波澜四起。春意正浓，万象更新，但她百无聊赖，于是只好在花径上逗弄鸳鸯，揉搓红杏花蕊。继而，她反身走回池塘边，闲倚着栏杆看鸭儿争斗，专注到连簪子斜垂在鬓边也没有察觉。

难道真的是鸭儿相斗让她如此聚精会神？不，是孤独的愁思和绵绵的相思让她走了神，她正被“终日望君君不至”的愁苦和幽怨笼罩着，怏怏不乐。就在这时，几声喜鹊欢叫，她不由得抬起头来，脸上尽显渴盼郎君归来的脉脉温情。

我想，如果是一般的花间词，结句很有可能是“梦长空相思”、“此恨竟谁知？”、“谁会凭阑意？”之类的凄恻埋怨。只有冯延巳，在迂回伤感的情绪中，突然笔头一宕，以灵鹊报喜作为收尾，从而引起读者无限的遐想和猜测。

然而，新的期待是不是又会变成新的失落呢？

鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

鹊踏枝：冯延巳亲创词牌，又名《凤栖梧》，宋时改名为《蝶恋花》。双调，六十个字。上下片对称，各四仄韵。

闲情：闲愁、春愁。不辞：不怕。青芜：小草。

词意：

谁说闲愁离开了很久？每到春来，我仍然惆怅依旧。为了消愁，我整日在花前痛饮酣醉，不管身体不适，也不怕镜里容颜消瘦。

河边青草萋萋，堤上杨柳依依，春光正美，可为何我的新愁就如春草绿柳般春来即长，年年都有？任凭凉风鼓荡衣袖，直到平林间的一轮新月初上、行人尽归，我还独自伫立小桥，很久很久。

我一直在想，作者内心的闲愁究竟因何而发，是追忆爱情的美好还是感叹人生短暂、时光易逝？怎样的闲愁让他不惜以日日病酒、“沈腰消磨”来消解也无济于事？

思来想去，他的苦闷迷惘更可能是源于对生命的警觉和叹惋，就如杜甫面对“江边一树垂垂发”生发的“朝夕催人自白头”的感慨一样。当然，杜甫伤时悲春的同时隐约还有一种忧国忧民的情怀寄予其中。

总之，冯词的特点之一，就是：朦胧里的不确定性，困惑的深沉和持久性。正是这种不确定性、持久性使得冯词作品个性鲜明、内涵丰富，意蕴无疑也就更加深远了。

鹊踏枝·几日行云何处去

几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。

百草千花寒食路，香车系在谁家树？

泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？

撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

行云：此指情郎。

词意：

这几日不知他像流云般又飘荡到了哪里？忘了回来，也不管春华将逝。寒食时节，路上芳草如茵、百花斗艳，也不知他的车马这次又系在了谁家树枝？

泪眼婆娑中倚着窗儿默默询问飞来的双燕：途中可曾与他相遇？纷乱愁绪如柳絮飘舞，即便梦中，也难以寻找到他的去处。

这是一首典型的闺怨词，将女主人公那种幽怨与期待、苦闷与寻觅的情感纠葛描写得绵邈细腻又入情合理。与一般花间词所反映的闺怨春愁不同，作者在宣示人生苦短必须及时享乐的同时，也指出了人生历程中向来别离多、欢会少这样一个无奈的事实。

推而广之，即是人生在世，痛苦永远是主旋律，快乐则是上帝偶尔给我们的恩赐。这既是人生的悲剧，也是人生的真实状态。

这首词的艺术特色在于接连用了三个问句，采用层层递进手法，使得苦闷相思的程度向纵深发展，直至达到“依依梦里无寻处”的绝望地步，从而最大限度地表现出愁思的深重。

当然，冯延巳的闺怨词并非仅仅囿于相思之苦和幽怨之深，他的一些描写男女情爱的作品也相对质朴率真、清丽明快，而且富有浓郁的民歌色彩。譬如他的小令《长命女》：

春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，二愿妾身常健；

三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

全词单纯又丰富，平易而雅致，通俗易懂却将女子对丈夫（情人）那种深挚的情意展露无遗。

后人王曾在《能改斋漫录》评价此词时说：“……典雅丰容，虽置在古乐府，可以无愧。”

从上述几首词作不难看出，冯延巳的作品虽说延续了男欢女爱、伤春悲秋等被视为郑卫靡靡之音的侧颜绮丽风格，但由于五代这个特殊时期的动荡、离乱，除了一如既往讴歌人世间最美好的男女爱情外，还表达了对爱与美的热烈向往和追求，并进一步生发出家国、身世之慨，更渗透着一种时间意识，隐含着对生命意义的追索。

毫无疑问，这就为作品注入了更为丰富深刻的思想内涵，境界自然显得阔大高远，而这正是一般花间词欠缺的。

稍稍遗憾的是，他虽三度出相，位极人臣，为官之道却十分平庸甚至荒唐，更有人品不端之传言，这也是他为何屡屡被人诟病的原因。

但，抛开政绩人品，不得不承认，冯延巳是五代时期除李煜外最出色的词人。

最起码，我这样以为。

诗词小常识（二）：小令：篇幅简短的词称之为小令，一般不超过58字。超过的一般称作中调或长调，也可称之为慢调。当然，历古以来，界定不一，众说纷纭。