【火焰驹说戏】论民间艺人尚继业、刘世福、陈连久、郭永章的说唱艺术！

1、先说尚继业，河洛大鼓名家，尚老师作品颇多，印象最深的该数《小黑驴》，节奏之明快，语言之爽朗、声音之朴实、词句之经典真是过目不忘、魂绕梦牵，一想就如同在耳畔。“庙门口梳了一台戏，看红脸是关公，看黑脸是赵云，三缕胡子是刘备”，“不知佳人好不好，出口气闻起来香喷喷”，以及绣花鞋的描写：伸条腿，绻条腿，吱吱露露喝露水，真是经典中的经典！相同的版本《小黑驴》看过郭爱华的版本，尽管词语花哨，但我觉得不及尚老师的深入内心！

2、接下来说刘世福，山东琴书名家。刘老师的艺术作品大多是民间家长里短，家庭关系、婆媳纠纷、兄弟矛盾、婚丧嫁娶、移风易俗等，我最喜欢的是《会亲家》，有一年，某单位让我给他写一个山东快板，在山东快板里我运用了“苍蝇气的牙根咬，老鼠无法耐儿郎”，有人就感觉惊奇，这是咋想出来的，怎么会想到这些，其实就是借用了刘老师《会亲家》的剧本唱词！

3、再说陈连久，西河大鼓民间艺人。西河大鼓，艳桂荣、王田霞、郝艳霞老师的作品听的很多，对于咱们庆云地域流行的左金魁老先生，我辈出生较晚，无缘得见，但是对于左金魁的徒弟李荣德，我倒是见过。李荣德和儿媳妇王秀兰在三祖母80岁生日的时候，在我们家的大院子里演唱过，当时的剧目小段子是《丁香割肉》和全本的《呼家将》。对陈老师的艺术，看过一些，例如《杨宗英下山》、《蓝桥会》，留在内心深处的要数《蓝桥会》，“雨过天晴的的蓝布褂”，“往下一沉摸够不到底，往上一纵够不着天”，“四书五经全学会，要说浮水玩了完！”，以及最后一个化作王公子，一个化作苏三，只有等到“苏三起解”“三堂会审”才“团圆”，对于艺术家的这种设计真是佩服，同样是西河大鼓，看过郑燕（艳桂荣的徒弟，大约2012年五一，庆云县尚堂镇西郎坞设立集市，郑燕来过西郎坞演出过，同来的还有陆亚茹，当时郑燕演唱的段子是《王华买爹》，演出完毕，我们曾同桌就餐）的版本，尽管词语华丽，但不及陈老师的接地气。另外，同样是《贾宝玉夜探潇湘馆》，郑燕的版本不及宋小刁的版本，由此感叹，大师在民间！金奖银奖不如老百姓的夸奖，金杯银杯不如老百姓的口碑。去年春天，去上海的时候采访过京剧名家舒昌玉，舒昌玉老先生属虎（2015年是虚岁90岁），百度百科编辑有误，老先生想当初在天津和奚啸伯并挂头牌，并挂头牌的意思是不相上下，奚啸伯是谁大家可能不清楚，都知道欧

都知道欧阳中石，欧阳中石写我这么多字最起码也够买套2000平的别墅，奚啸伯就是欧阳中石的老师，舒昌玉老师的谦虚、彬彬有礼，对于习惯了那些唯我独尊的、自以为是的所谓名人，真的反而无所适从！

4、最后再说说郭永章，河南坠子老艺人，世称“民间阿炳”，河南坠子政府归属艺术家听得最多的是马玉萍的《借髢髢》，当时对马玉萍的艺术佩服的五体投地，如果把马玉萍老师的艺术比作圈养的话，那郭永章老师的艺术就是野生。对郭永章老师的认识是通过电影《最爱》“一驾云头三千里，三驾云头够九千，云头展够了好几展，随我凡人走几年”，后来才知道这是《罗成算卦》的唱词，艳桂荣老师的《罗成算卦》听了也不下300次，郭永章老师的《罗成算卦》听了大约500次了吧，余音绕梁，三日不绝，每每清晨或是散步、或是打球，总会播放河南坠子《罗成算卦》。2014年的农历正月十二，我和一朋友曾近距离接触过这位河南坠子名家郭永章，瞬间感觉就是邻家老大爷，握着郭老师的手，接受山东电视台采访的瞬间，顿然感觉到郭老师才是真正的艺术家，艺术家不住豪宅别墅、不是吸毒、不是高高在上、不是子虚乌有夸夸其谈，有的是和蔼可亲，是奉献于民众的那颗爱心！

记得京剧程派演员刘桂娟说过：最难衡量的是艺术，百米赛跑，你用10秒，我用9秒，我就比你强，而对于艺术，仁者见仁，智者见智，京剧固然是国粹，论《穆桂英挂帅》，豫剧马金凤、河北梆子张慧云、京剧梅兰芳、评剧筱俊亭，感觉最过瘾的还是马金凤的豫剧；还有《大登殿》，京剧、豫剧、河北梆子、晋剧、秦腔都有，感觉还是河北梆子最适合表现王宝钏的压抑后释放的心情；而对于才子佳人的故事还是用昆曲或是越剧还表达吧，《追鱼》或是《红楼梦》如果用河北梆子总感觉不搭调、不伦不类；河北梆子演员王洪玲演绎过河北梆子版本《锁麟囊》之《春秋亭》一折，豫剧男旦连德志也曾用豫剧演绎过京剧程派剧目《春闺梦》，总感觉不及张火丁的版本缠绵悱恻！以上文字纯属个人意见，不足、不当之处恳请批评指正！