《黑镜》第三季时隔两年再度回归，这是一部科幻迷你剧，前两季和圣诞特辑由英国第4频道制作，第三季则被转手给Netflix，但仍然由查理·布鲁克担任编剧及制作。

《黑镜》的世界里是一个个以未来为背景的故事，当人们被重重科技包围，生活将会是哪种模样？这部剧讲述的其实并不是关乎科技，而是关乎人性，不是关乎未来，而就是当下。当我们的生活被放大，现如今的科技与人们的思想以一种更极端的方式呈现出来，那便是《黑镜》。

1、将正义娱乐至死

黑镜系列里，对未来情节有这么一些设定：比如让科技的力量用于罪人的惩罚，让犯下罪过的人得以在日复一日的精神折磨中消亡崩溃，而全体民众都施刑者的一员。

《白熊-黑镜2》里的女主在自己的未婚夫残忍杀害一个小女孩时选择了冷漠旁观，并且用DVD录下了全部过程。在被捕之后，未婚夫自杀，而女主则是被清除记忆，关在一个“正义公园”里，每天会有人扮演猎人追杀她，而游客被要求只能旁观拍照。女主每天在完成“被惩罚”的任务之后会被清除记忆，如此往复循环。这是一个福柯式的“全景超级监狱”，隐形的监控，无所不在的围观，随时可能到来的袭击。

然而剧中的女主是处于一种无意识的状态的，面对她逃避杀害时看到的围观群众，她很绝望的说“I’m human being ”,这并不是一个犯罪者的忏悔，而是一个新生儿对冷漠人性发出的绝望的质问。

一场以正义为名的惩罚，实际上不过是一种恶意情绪的释放，所谓“正义公园”更像是一种将正义娱乐化，资本化的产物。“游客”们学着女主对待那个小女孩的方式惩罚她，这又何尝不是一种变相的犯罪呢？当大众看着失去记忆的女主一次次在精神和身体上备受折磨而欢呼时，他们自己的心灵也陷入了和受惩者一样的甚至更深的扭曲，而这一次的犯罪，不过是从一个人的战战兢兢到一群人的变态狂欢。

但事实上，我不认为这种“大众狂欢”式的惩罚属于未来。不同的是，在我们这个时代，没有人会去组织围观一个罪人，网络在每个人的心中会自发形成一个监视器，每每有人犯罪或是做出了不合众意的举动，网民们便一拥而上，用最正义的言辞，最义愤填膺的“人肉”，围观这个新时代下的罪人。

无论是三年前网友人肉搜索某疑似偷衣服的少女而导致她跳河自杀，还是今年刚发生的反转新闻“老人在日本碰瓷”惨遭人肉，那些隐藏在网络之下的人就像公园里追杀女主的戴着麋鹿面具的猎人，这次他们不仅是围观者，更是猎杀者。在网络的荫庇之下，藏身于全民正义的浪潮之中，颤抖着高喊：打倒社会败类！

在我们一字一句敲下对一个陌生人最大的恶意的时候，我们在想什么？我们想得到的仅仅是一个陌生人的一声忏悔吗？这时候在沉默的螺旋引导下的浪潮，不过是又一场以正义为名的全民狂欢，恶意与冷漠以一个正当的理由发泄出来，将正义娱乐至死。

2、“流量为王”的时代

将一切异社会化的东西进行流量变现，这是黑镜系列中的另一种生活常态。

《白熊-黑镜2》中，人们将正义流量化，而在《一千五百万的价值-黑镜1》中则是将梦想流量化。男子喜欢上了一个清纯的姑娘，他用自己的全部财产——一千五百万将姑娘送上了梦想的舞台，但是姑娘却在所谓“静心剂”的影响和民众的呼声中走上了“艳星”的道路。他愤怒而痛苦，于是自己走上舞台，在演出中场用玻璃碎片指着自己，怒斥真人秀的虚伪与观众的麻木。人们若有所思，但这却又成为了这场节目的另一噱头，评委提议，给他单独开一档脱口秀节目，表演这种风格的演说。

满场的欢呼，仿佛回到了姑娘站在舞台上的那一刻，最终男子也在世俗中败下阵来。他说着犀利的段子，住起了更大的房子，再也没有回头找那个姑娘和原来的自己，质疑着这个社会的屈服者，最终成为了流量化的时代的受益者。

在这个流量为王的时代，信息如潮水般向我们汹涌而来。这其中大多是一些新奇好玩的东西，不需要你多费脑经，只负责满足感官上的刺激。无论是类似王宝强被出轨的个人隐私事件，还是川普担任美国总统这类国际事件，都会在今天被冠上鲜明醒目的标题以吸引大众，亦或是将其娱乐化，经营销高手从而实现经济变现。当越来越多的事件被大众化娱乐化的时候，我们被淹没在信息的海洋中，失去了思考的能力。

剧中的人们面对的是关乎“生活本真”的警醒，惊醒之后他们选择反思中继续沉睡。而剧情之外的我们选择在微信上看“朋友圈对生活的十大影响”，我们总是在凌晨一点刷到一条“熬夜的十种危害”的推文，然后默默收藏，我们一边对网络暴力嗤之以鼻一边在某个不喜欢的女明星微博底下大肆辱骂。这些，都是我们。

“流量为王”的时代，反思与忏悔是真实的，遗忘与麻木也是真实的。

《黑镜》的编剧是一个不折不扣的讽刺家，他不仅仅是在用剧中的故事在映射我们，更是《黑镜》这个名字本身。电子屏幕亮起，剧中的人面对的是信息纷杂的整个世界，电子屏幕暗下，他们看到的是黑镜中的自我。看完《黑镜》的我仿佛懂得了什么人生大道理，但是当屏幕暗下，看着黑镜中的自己，我所真正思考而不遗忘的又有多少？