仔细阅读了刘庆邦老师《细节之美》这篇文章。说是“仔细”因为的确一个字一个字认真地读了下来。在最近十多年的阅读经历中，因为智能手机带来的快餐文化，让我养成了一种囫囵的阅读习惯。一目十行，甚或是以听书替代阅读，都是经常的事情。
想起二十年前，更喜欢静静一个人，手边放一杯不拘什么饮品，翻开书一页一页沉浸进去，读到激动时拍案拊掌，幸甚乐哉。只有在这样的阅读环境下，才能体味到文学作品中的细节之美吧。
刘老师在第一部分里面把小说的美分为情感、自然、细节、思想、语言、劳动……几类，个人认为悲伤与忧郁本身可以囊括在情感之中。而情感、思想、语言、自然、劳动，这些又都可以通过细节的描写去展现。所以细节可以看作万丈高楼的地基，越多的钢筋盘结越多的水泥砂石凝固，越能得到一篇扎实耐读的文章。
但是细节依旧是可以取舍的，这就让我想到了老生常谈的素材问题。我们经常做素材练习，经常写日记随笔，但不可能一写文章就把所有东西都倾泻出来。小说创作中更加要注重素材，通常我会觉得自己写了很多非常通顺而精彩的语句，但其实它们对人物塑造和情节的推动都没有什么用处。刘老师将情节比作一棵树，细节是树上的繁花，我们则需要从满树绿叶与花朵中找到那些不协调的旁枝杂干，逐层修剪。野生的花树固然有其欣欣向荣之美，城市的道边却仍旧多见那些被修葺打理过的园林景观。我们写文章，是只愿图自己一时痛快，还是想被传统媒体所接纳呢？顺应规则，顺应主流审美，是我到四十岁之后才开始妥协的问题。
一个故事，可以是很宏观的，一篇小说，则充满了微观的细节。故事可以从每个人物身上流过，让所有出场人物都服务于故事情节的推动。小说却首先要有立意，要有表达立意的人物，要使一切情节都臣服于人物与主题精神。我突然想起今天看的此地小说《年老的水手》一篇，作者并没有罗列老水手的生平，而仅仅用酒吧里短暂的一段场景描写，就将老水手出航、酗酒、与朋友反目、与妻子离散的一生娓娓道来。这是我在写作中常常达不到的境界。
培养一颗善于体味细节的心，培养一双善于观察细节的眼睛，培养一对善于倾听细节的耳朵，培养一双善于描绘细节的手。我们要做的练习还很多很多。怎样通过路人的言谈举止去判断他的职业家庭性格爱好？怎样通过积累的阅读和道听途说的消息去深挖与构建自己想写的内容？刘老师说：回忆、观察、倾听和想象。
对我来讲，写故事很容易，写散文很难。因为想象是我的特长，而心灵化的纪实的细节描写是我的短板。这几年吹起了非虚构文学的风向，沉下心去抠细节，势在必行。关于现场感这一点，我倒是觉得可以借鉴一下电影演员们的体验，当我们写文章时把自己代入进去，再把身临其境的感受描写出来，大概就比凭空想象更真实可信些。
关于语言，诗意化和犀利直白都是个人风格问题，在不同题材的写作中适度选择吧。想要写得美还得读得多。每个人都是从“一二三人口手”开始学习语文的，那些比我写得好的人，肯定认得字比我多，积累的词汇比我丰富，要么生活阅历比我深厚。非一日之功可以赶超尔。
刘老师还讲到了体力和意志力对作者的影响，那就好好锻炼身体，坚持每天写作，克服拖延症！
翻到2003年的稿子：“此时是夜里三点五十四分，外面天空中雷声响起，好像要下雨了。秋天以来，还没下过雨。但南方的雨季会让一切都湿乎乎的，人也发霉。我就是从那时开始又一再地想逃跑了。你会来这个城市吗？看那些很低很低好像就在你肩头飘过的云，看那片灰黄腥臭涨涨落落在人造堤边的海，看那随处可见矮小却绵长延伸在市区里的山，看那讲着鸟语招揽生意的男男女女。其实，这城市也算不错。只比我们的家乡，差一点点。代我问候你能见到的共同的朋友们吧！我是个破落的讨厌鬼！注定在现实和幻想中徘徊至死。刘老根说的好：人活着就要愉快，憋了巴屈划不来。你要愉快！”我想我曾经是会写细节的，只是不知道，什么时候，失去了那样的触角……我仿佛一只迷茫的甲虫，在冷月照拂下的原野上懆懆追寻。
以上，就是速读刘庆邦《细节之美》后一些浅薄的个人感想。
