能够体现电影革命的精神的导演中，詹姆斯•卡梅隆算是其中的佼佼者。君不见，在电影《深渊》体现的就是在于他所营造的水下奇观拍摄技术；而在《泰坦尼克号》中，他就创造出一种高投资和高技术含量的大制作商业+艺术片；《终结者2》则体现的是他超群剪辑能力；而《阿凡达》则是给他带来了无限骄人的成绩，那就是《阿凡达》则为3D技术带来历史性的突破，从而带领电影业进入了普及3D时代。而不久的将来，他还会继续拍《阿凡达》系列是所有地球人的福气。
詹姆斯•卡梅隆他已经成为了一个世界电影中的文化符号，他不是几座奥斯卡奖就可以概括的。作为一个名导，他不仅技术出群而且品质也相当高尚，这里就不得不提他的新监制的纪录片《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》了。虽然此片不是他直接执导，但同样带了他很多影子，也体现对他忠于新闻历史真相，为当时正义一方的懦弱的中国一方讨回公道，他不是在讨好中国人和中国观众，而是真正担当起了社会公义，国际人道主义的这个角色。
这部片子的历史背景是，泰坦尼克号是英国的一艘巨型游轮，它在1912年从英国南安普敦出发驶向美国纽约的处女航途中因为撞向冰山而沉没。当时有2224名船员及乘客上船，该次海难中造成了1517人丧生，其中仅333具罹难者遗体被寻回。这样的海难历史背景，后来成为了很多导演的重要题材，他们都通过艺术的手法体现了各种情感。如卡梅隆的经典之作《泰坦尼克号》就是这样的历史背景下诞生的，该故事就是在泰坦尼克号船上讲述了处于不同阶层的两个人穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河，最终杰克把生存的机会让给了露丝的感人爱情故事。
而值得一提的是，正是因为泰坦尼克上的这六个中国幸存者，其中方荣山是泰坦尼克号沉没后最后一个被救出的人，当时他趴在一块漂浮的木板上得以生还。卡梅隆还亲口证实，《泰坦尼克号》罗丝被救的灵感就是从幸存中国人方荣山那里来的。这就是卡梅隆有德的地方，他感激中国幸存者给予了他的创作灵感，给予他虚构的关于在泰坦尼克号为背景的电影《泰坦尼克号》如鱼得水。于是不管他是为了感恩也好，为了还原真相也罢，他就是一个德艺双磬一个著名导演。于是就监制了非虚构的记录片《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》，在该片中，观众跟随调查者，追寻泰坦尼克号沉没后的其中六名中国幸存者，拆穿一个被掩盖的世纪谎言故事，携手国人共同探秘被淹没的真相。
而作为导演的罗飞之所以要拍这样的纪录片不是为了蹭的泰坦尼克号的热度，而是本着让中国人乃至世界人们知道中国幸存者背后的故事。我们知道当时的时代背景是，中国是一个懦弱的国家，华人自然是被歧视的了，自然黄种人和黑人一样，都是一直处于“国际鄙视链”的末端。这其中还包括美国在1882年到1943年间广泛出现过反华情绪，以及1882年通过的排华法案，这歧视还歧视到了法律上了，可见当时的中国人是在受到的屈辱实在太多了。于是在片子中我们就知道当六名中国幸存者被送回至纽约港口后的24小时之内就被美国驱逐出境，他们的逃生经历几乎不被记录，甚至被刻意抹去，后来西方媒体还各种无须有的罪名泼脏水，这些都是在片中都是记录的。
通过此片，我们知道了真相，原来这六名中国幸存者他们不是偷渡者，他们只是船上合法的三等舱的烧炉工。而他们之所以能活下来，不是因为假扮妇女，并不是通过暴力而占用妇女和儿童的救生资源，也不是躲在座位底下而得到求生。那么真实的他们是怎样的求生的呢？原来首先他们身体素质好，有水中救生的经验。而当时在一等舱、二等舱的乘客已经开始登上救生艇后，5名中国人选择了一条因坏掉而被别人放弃的小船逃生的，当时他们为了求生，于是冒险将破船扔入大海，几个人随后也跳入海中，抱着这条破船在海里浮浮沉沉，挣扎挣扎了多时，直到后来幸运碰上救生艇，最后才能得到获救。而还有一名中国人抱着一块门板等到了救援。而这个抱着门板的人中国人就是方荣山，就是卡梅隆《泰坦尼克》的女主角露丝。
通过此片，我们跟随导演的镜头追踪这六人的人生轨迹，寻访他们的亲人后代，还原被掩盖一个世纪的历史真相。而值得注意的是此片子虽然找到了一位名为方荣山的中国幸存者，但在他的生命中，却从来不曾向自己的爱人和孩子提起过这段被欺负的经历。这自然是高明的明哲保身的中国智慧，我们知道在西方排华与污名的境况下，他们早已变得谨慎和聪明，懂得夹处逢生的要领，于是生怕别人知道自己是泰坦尼克上的中国幸存者而在此受到二次欺凌，于是保持一直沉默。
于是我们就自然看到这样的一出，这些幸存者的后代面对镜头向大家至今都还是说：“我们不太想跟外面的人讲我们家人的事”，因为那段历史是受欺骗的历史，给他们造成了不可磨灭的记忆。但真相就是真相，事实就是事实，导演这样的纪录片，卡梅隆监制的这样的记录片，无疑是聚焦在当时国内积弱腐朽，国外歧视排华这样一个特殊的时代背景下，华工群体他们的辛酸和血泪，他们受到的屈辱已经够多，于是就有导演罗飞，以及德艺双磬的监制卡梅隆通过这么一部纪录片，拆穿一个被掩盖的世纪谎言故事，携手国人共同探秘被淹没的真相，为中国的幸存者正名。
如果说卡梅隆导演的《泰坦尼克号》是虚构的唯美的爱情片，那么卡梅隆监制的这部《六人-泰坦尼克上的中国幸存者》则是非虚构的国际人道主义的人文纪录片。最后，卡梅林监制的这部纪录片电影无疑也是影射当今依然存在的无理的排华思维，由此通过此片向世人更展现了中国人会铭记曾经受歧视的屈辱史的，但事到如今世界变了，排华的歧视主义思想应该终止，因为中国已经今日昔比了。
《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文艺出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，现居广州。
