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我看电视剧有一个习惯，就是喜欢看它的编剧或者原著是谁。如若知道的话，会联想一下这个作家，是男的还是女的，哪的人，读过多少书，多大年纪了，比我大多少岁，有过哪些经历等等；若不知道，是必定要百度的。这些都是我感兴趣的，平素头脑中装的就是这些东西。
这几日，在看《一代枭雄》，是由叶广芩作品《青木川》改编的。看了好久，还没有理解出青木川的含义，枭雄的意义很是广大，和我思想中的解读也没有衔接，唯一的感觉便是那乱世。我的疑问有待未来的剧情来解答。
而我今天想说的是，看到“叶广芩”三个字，似曾相识。好像读过她的什么文字，却怎样都记不起。自生病以来，记忆力和智商大大降低，这令我很是无奈。想不起来，便开始翻阅藏书，终于在《人民文学》2011年第10期上找到她的一个短篇小说《后罩楼》。翻阅藏书是在昨天夜里，今晨醒来趁头脑清楚细细重温了一遍小说。
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后罩楼又叫绣楼，是王府中女眷们居住的地方。在北京，与郑王府、庆王府擦肩而过，而恭亲王府我是去过的，雕梁画栋、翠影阑干，仿佛那古代的美人就在眼前，音容笑貌依稀可见。
而叶广芩讲述的却是有关后罩楼的故事，一个破败的王府、落魄的格格。
故事虽然短小，却隐含着真正的历史。光绪庚子年时候，东西洋联军陷京师，两宫仓皇出走，而故事中王府的王爷没得着“随銮出京”的懿旨，无奈城池又破，再无活下去的道理。便率众亲眷投井而死，只有襁褓中的小格格和奶母被人救起。故事便是由此而始的。
作者以一个孩子的视角设下一个一个伏笔，然后再一层层揭开真相。读罢，一种沉甸甸的感觉。
那旧时的王府等到作者小时候已经是一个寂静之处。半人高的草，阴森森的树，楼边的井，淹死过的人，色彩斑斓的蛇仿佛王爷的化身，那些细节，虽然鬼魅，但对好奇心很重的孩子来说绝对是一种诱惑，更何况是像作者这样有想像力的孩童。
机会终于来了，作者跟母亲随同电工检查线路进入王府。一个又一个房间，美丽的格格能够在哪一个房间出现？可是作者的眼前却满是尘土、蜘蛛网、散了架的桌子、漏了底的烂铜盆、磕了嘴的旧茶壶、两片破屏风和随时倒下的阑干，花盆底的鞋子已经开线，满眼的荒凉与破败，奶母黄老婆子像影子一样紧随其后。
在某一扇门的后面，作者看到了一幅照片，漂亮的女子，着绣花袍子，梳着两把头，头上插满精致花钿，无名指和小手指上戴着长长的金属的指甲套，比黄老婆子的指甲顺眼多了。
这就是作者心中的格格。照片中的女子，点点滴滴折射着王府的盛世，艳阳、花园、蝴蝶、秋千、美丽的格格、多情的公子……
然而这一切经过时间的沉淀凝固在一张黑白照片中。
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作者最终没能看到坐在梳妆台前梳头发的格格，看到的只有头上几绺白发的黄老婆子。
文章最精彩，也是最发人深思的段落是真相大白后作者的失落。
格格就是黄老婆子，黄老婆子曾经是格格。
“------我明白了，这些年来自己忽略了一个重要问题——年龄。岁月的延伸把格格变成了婆子，而我们的思路却定格在了几十年前，一切都是想当然，一切都是出自单方面的美好想象，不断地添油加醋，不断地修改补充，自己给自己描绘了一幅理想的美丽图画。现在，水落石出之后是无尽的苍白，苍白得什么都没有了……黄老婆子——美丽的格格，将两个背道而驰的东西统一起来，艰难之外便是失落，是拾掇不起来的苍凉，甚至是一种愤懑，一种被欺骗后的不可饶恕！信念的崩塌让人懊恼。”
鲜明的对比，强烈的反差，震撼人心。文章的结尾说明照片中的人是某王府的侧福晋，与格格无关。
此时此刻，能够表达我的心情的只有刘禹锡的那首诗：
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
