《刺客聂隐娘》在播出之际就倍受争议，评价非常两极化，一派觉得这种电影不过是无病呻吟罢了，一种是认为这部电影实在是拍的太好了，景美，人美，简单化却深刻的表达了创作者的核心思想。当然我支持的是第二种。
犹记得当时有人采访侯孝贤，侯导说，《刺客聂隐娘》是他一直想拍的一部电影，不关乎票房各种商业压力，而纯粹是按照他的想法拍的一部电影。
说实在当年刚上映的时候，我特地去电影院看的，说来惭愧，电影前半个小时我睡着了。。。但是后半部分还是觉得很精彩。这两天重新回顾了一下，发现前半小时却是整个故事背景的叙述，可以让你更好的感受侯孝贤想要表达的“侠”、“道”，以及聂隐娘的那种“大义”。
窈七的“义”
聂隐娘，魏博大将军聂锋之女，幼时被道姑公主带走，熟人称她为“窈七”、“阿窈”，我也更喜欢称呼她这个名字，所以在后面我都会以这个名字称呼她。舒淇饰演的非常好，全剧一身黑衣，基本上未换服装，肤色看起来非常差，但是这样特别真实，一个从小跟随道姑训练，长成一个厉害的杀手，必然经历痛苦的训练和磨难，自然不会像那种在深闺大院生长的女孩那么娇嫩。
窈七，身手敏捷，尊师重道，但不盲从，有自己的想法。对于十恶不赦的官吏，手起刀落，毫不犹豫，用道姑的话就是：如刺飞鸟般容易。
但是看到家有可爱幼子的人，不忍下手，回去禀告道姑，道姑告诉她这种情况要先断其所爱，然后杀之。为了锻炼窈七，派她去杀表兄田季安。自此引出电影的主要内容。窈七在经过自己的一番观察后，救了自己的父亲，救了田季安的爱妾瑚姬，然后放过田季安离去。
田安氏/精精儿：心狠手辣的主母/杀手，可怜又可敬的女人
窈七作为主角，一切以她为主线展开，然而电影看下来，周韵饰演的田安氏却更让我印象深刻。
田安氏刚出场的时候，给人的感觉就是特别美的人儿，本以为她只不过是一个贤妻良母式的人，是田季安背后的女人，没想到却是个朝堂、后宫、江湖都挂钩的女人。
她利用自己的势力铲除异己，在敌对势力被贬职发配的时候将其活埋，而田季安明知道是她做的却无证据，无法对她做什么。
田季安的爱妾瑚姬有身孕之后，便请巫师对其施法，差点害的她丧失性命。
派人去杀窈七的父亲不成功，亲自动手，和窈七在白桦林一战。这一战实在是精彩，两人在白桦林相遇，电光火石之间，短短几招，却招招精彩。最终以窈七划破她的面具结束，两人从开始到结束都未曾说过一句话，结束后，依然毫无一句话，朝着各自本就要去的方向离去，就好似两人不过是擦肩而过罢了，毫无交集。窈七虽胜却也被她所伤，就此可看出，精精儿也是数一数二的高手啊。
田安氏这个女人，在她谋害瑚姬被田季安发现后，田季安来找她算账的时候，她很聪明的将自己的3个孩子叫到身边，有孩子相护，田季安也无法对她动手，只好作罢。
田安氏，从政治家或者弄权者的角度来看，她是很成功的，很令人敬佩的，然而从身为一个女性的角度来看，她也许是悲哀的，没有丈夫的爱，只能以孩子作为自己的屏障，但同时也是聪明的，虽然得不到丈夫的爱，却也无法让人撼动她的地位，这个可怜又可敬的女人。
青鸾舞镜
嘉诚公主在窈七小时候，给她讲了青鸾舞镜的故事，故事是皇上得一青鸾，一直不鸣，有人献计说，青鸾见同类而鸣，何不以镜照之，青鸾见到镜中的自己，奋舞一夜而亡。这个故事讲的是没有同类，孤独一人的悲哀。而嘉诚公主替皇帝看守魏博 ，只有她一人，剧中有句话形容她：京师自京师，魏博自魏博，以表其决绝之心。
嘉诚公主是青鸾，窈七是青鸾，田安氏亦是青鸾，他们都坚守着自己的路，遇同类而鸣。
高度的历史还原性
《刺客聂隐娘》这部电影在取景，人物服饰方面，是极度还原当时的唐代末期的。剧中随便一个场景截个图都可以当做壁纸，而且剧中人物的生活状态也是特别还原当时的状态，瑚姬等候主公，就一直坐在那发呆等候，田间的农民老伯，都是坐在那边大家一起唠嗑，所有的人都是一种特有的“慢”的状态，这大概就是我们现代人说追求的慢生活吧。
《刺客聂隐娘》这部电影，它需要你以一种欣赏的眼光去看待它，看它的景，看它美丽的服饰，看它的故事背景，看它的人文情怀，看它背后深藏的那种看似小的不能再小，其实是大彻大悟，看透人性的侠义。
